Kui 'Ja teie emme ka' muutis kõike

Filmid

Film oma seksuaalse avatusega pani pea peale selle filmitegijate ja staaride elud. Kaks aastat hiljem tunnevad nad endiselt mõju.

Gael García Bernal, vasakul, Maribel Verdú ja Diego Luna stseenis filmist Y Tu Mamá Tú.

Mehhiko kino oli just Alfonso Cuaróni aastakümnete pikkusest teadmatusest välja tulemas Ja sinu ema ka Eneseleidmise ja muutuva riigi uurimise teekond ilmus seal 2001. aastal, saavutades hetkega maamärgi staatuse.

Film, mis on üles ehitatud teereisile Mehhikost paradiislikule Oaxaca randa, keerleb armukolmnurga ümber, milles osalevad kõrgema klassi teismeline Tenoch (Diego Luna), tema alandlikum parim sõber Julio (Gael García Bernal) ja hispaanlane. külaline, Luisa (Maribel Verdú). Ta seab väljakutse poiste tärkavatele arusaamadele mehelikkusest ühiskonnas, mis pärast seitset aastakümmet P.R.I. nime all tuntud institutsionaalse revolutsioonipartei valitsemise all esimest korda demokraatia maitset saab.



Film, mis purustas Mehhikos kassarekordeid enne debüüdi Veneetsia filmifestivalil augustis, ei tähendanud režissöörile tagasipöördumist mitte ainult Mehhikosse pärast Hollywoodis viibimist, vaid ka tema kirge kino vastu. Ja sellega sündis operaator Emmanuel Lubezki naturalistlik filmigrammatika. Kuid filmi suurem mõju seisneb selles kujutatud seksuaalses avatuses, mille tulemuseks on Mehhiko valitsuse kõige piiravam hinnang; selle vaikiv kahtluse alla seadmine traditsioonilises mehelikkuses kultuuris, kus machism on juurdunud; ja klassiprobleemide terav käsitlemine valusa ebavõrdsuse rahvas.

Rääkisin kaugete staaride ja filmitegijatega, sealhulgas Carlos Cuaroniga, režissööri vennaga, kes oli Oscarile kandideerinud stsenaariumi kaasautor, nende mälestustest filmi tegemisest, muutustest, mis see nende karjääris kaasa tõi, ja vastuvõtust Mehhikos aeg, mil kahe poisi lihalik kohtumine oli vastuoluline. Need on redigeeritud väljavõtted nendest vestlustest.

Kus sa oma karjääri jooksul olid, kui Y Tu Mamá También juhtus? Kas see oli pöördepunkt?

ALFONSO CUARON: Sel hetkel olin lasknud tööstusel end võrgutada ja sealt sai alguse minu segadus, kuna unustasin kino. See on müüt, et tööstus rikub teid, teie rikute ennast. Teen oma esimest filmi Hollywoodis, Väike Printsess [1995], oli imeline, aga siis tegin teise filmi, Suured Ootused [1998], millest ma kunagi aru ei saanud. Hakkasin vaatama palju filme, mis mulle meeldisid. Siis helistasin oma vennale ja ütlesin: Kirjutame filmi.

Pilt

Krediit...IFC filmid

CARLOS CUARÓN: Ja sinu ema ka oli kontseptuaalne idee, mis meil ja Alfonsol tekkis juba enne tema esimest filmi, Ainult oma partneriga . Film on inspireeritud nendest reisidest, mida me noorukieas ette võtame. Mida ei teinud mina ega mu vend, tegime seda kauni hispaanlannaga. [Naerab] Töötasime selle kallal umbes 10 aastat lahus olles. Siis aga lagunes üks väga tore projekt, mille Alfonso USA-s oli, ja siin, Mehhikos, lagunes ka see, mis sai minu debüütfilmiks. Alfonso elas New Yorgis ja ta helistas mulle. Mis siis, kui teeme 'Y Tu Mamá También'? Lendasin New Yorki, kasutades tema sagedasi lendavaid miile ja asusime tööle. [naerab]

DIEGO LUNA: See oli esimene kord, kui mõistsin, et [mul] võib olla ulatus, mida ma ette ei kujutanud võimalikuks. Kasvasin üles peamiselt Mehhikos teatris ja mõtlesin peamiselt sealse kogukonna kontekstis. Kuid Y Tu Mamá oli minu jaoks nagu ärkamine. Kõige rohkem rabas mind vahemaa, mis tekkis minu pere ja sõprade vahel pärast seda filmi. Hakkasin töötama teistes riikides, veetma pikki perioode kodust eemal, kuni tekkis küsimus, kus mu kodu tegelikult asub. See võib olla põnev, kuid see oli ka ahastav, sest tunnete end eksinud, nagu te ei kuuluks kuhugi.

GAEL GARCIA BERNAL: Kui ma tegin Amores Perrost [tema esimest filmi, aastal 2000], avastasin selle universumi, teadmata midagi filmitegemise hullumeelsusest. Koos Y Tu Mamá Tambiéniga oli Alfonso oma elus hetk, mil ta oli väga avatud meid, näitlejaid, kaasata kogu protsessi üle aasta. Õppisime kino põhitõdesid! Olen igasse filmi endaga kaasa võtnud, et oluline nõue peaks olema selline vendlustunne, nagu meil tollal oli.

MARIBEL VERDÚ: Olen töötanud alates 13. eluaastast, seega oleksin Ladina-Ameerikas ja oma riigis töötamist jätkanud, kuid tänu Y Tu Mamá Tambiénile sain välismaal tuntuks. Asi polnud mitte ainult selles, et ma sain ühegi filmiga rahvusvahelise tunnustuse, vaid ka selle maineka ja märkimisväärse filmiga. Õppisin Mehhikoga tundma tänu [Alfonsole] ja tegin lõpuks koos Mehhiko režissööridega ka muid filme.

Mis on teie arvates mõned põhjused, miks Y Tu Mamá También õnnestus?

ALFONSO CUARON: Üks osa on ilmne. Teismeliste asetamine olukordadesse, mis hõlmavad seksi, on teatud vaatajaskonna jaoks alati atraktiivne. Kuid ma loodan, et Y Tu Mamá También ületas selle, sest me ei soovi olla Ameerika pirukas. Tahtsime, et seksistseenid annaksid tähelepanu nendele tegelastele ja sotsiaalsetele elementidele, millega me mängisime, nagu klass ja nende tegelaste mehelikkuse kontseptsioon.

CARLOS CUARÓN: See noorukiea portree oma ebaõnnestumiste ja voorustega, jutustaja, kes ei jutusta, vaid kontekstualiseerib asju ja aitas meil vältida selgitavaid stseene, Diego ja Gaeli tohutu keemia ning Maribeli pakutud kontrapunkt olid mõned paljudest teguritest. Keegi meist, kes selle tegi, ei arvanud, et see nii edukas on. Stsenaariumi kirjutades ei teadnud me, kes julgeb sellega hakkama saada.

KUU: See on muidugi suurepärane film, kuid mitte kõik suurepärased filmid ei jõua õigel hetkel. Y Tu Mamá Tambiénil oli selline õnn. See leidis publiku, kes vajas sellist teekonda, nagu film pakub. Film räägib fundamentaalsetest suhetest ja selles on väga lihtne ennast peegeldada. See on ka film, mis kujutab Mehhikot, mis tundus varem olevat peidetud. See, kuidas see kujutab majanduslikku ebavõrdsust ja klassikonflikti, oli tollal mõne jaoks väga valus. Mäletan, et paljud inimesed kaebasid: Miks te Mehhikot nii kujutate? Kuid samal ajal kujutas see ilu, mida riigil on pakkuda.

Pilt

Krediit...Gabriel Bouys / Agence France-Presse – Getty Images

GARCÍA BERNAL: See põhjustas Mehhiko publiku seas lõhe. Paljud inimesed olid filmiga positiivselt seotud, kuid see vihastas pärlipüüdjad. [Naerab] Mõned vaatajad prognoosisid teatud ebamugavust seoses seksuaalse avatusega või sellega, et film puudutas geiteemasid mitmetähenduslikult. Kõik see lõi dialoogi. Väljaspool Mehhikot ületas see film teisse elusoovi. Teatrist tulles tahad suunduda randa ja meeletu seikluse ette.

VERDÚ: Usun, et see on autentsus. See on film, mis tundub nagu dokumentaalfilm. See näib olevat midagi improviseeritud, kuid selle taga on nii palju tööd. [Oli] proove, et see kõik oleks väga tihe, aga et jääks mulje, nagu kõik toimuks meie ees. See on nii maagiline ja ka publik tundis seda.

Praegu arvestame mehelikkusega. Kas mõtlesite toona sellele, mida nende kahe noormehe suhe sel teemal ütles?

ALFONSO CUARON: Rääkisin sellest palju Guillermo del Toro, Carlose ja Chivoga [Emmanuel Lubezki]. Oleks pretensioonikas väita, et arutelud puudutasid mehelikkust, sest neid vestlusi juhtub praegu rohkem, kuid ilma seda keelt kasutamata püüdsime seda uurida. Mingil hetkel muutub see ilmsemaks. On hetk, mil Luisa ütleb neile: Ainus, mida sa tahad, on üksteisega seksida.

CARLOS CUARÓN: Mäletan eredalt, et Mexico City esilinastusel inimesed kirusid ja vilistasid, kui Diego ja Gael suudlesid. Selle esilinastuse ajal ütles geisõber, teatri- ja filmirežissöör: „Tänan teid, et näitasite esimest korda selgelt Mehhiko macho pilti. Küsisin temalt, mis pilt see on, ja ta vastas: Julio ja Tenoch suudlevad.

KUU: Rääkisime alati, et teeme kahe mehe vahel armastuslugu. Lõpu üle peetud aruteludes soovisid inimesed, et me märgistaksime, mida see tähendab. Film soovitab asju, kuid jätab selle otsustamise publiku otsustada. Seda head filmid teevad. Nad esitavad küsimusi. Nad ei anna vastuseid.

GARCÍA BERNAL: 2000ndad olid veelahe. Tollastel noortel, sealhulgas minul, tekkis soost väga erinev nägemus ja sugudevahelised eraldusjooned hakkasid kaduma, arvestades, et mehelikkus oli ja on tohutus kriisis. Olen veendunud, et seda filmi poleks saanud USA-s teha. Mehhikos on kinos suurem sõnavabadus, kuna saame asju iseseisvamalt kokku panna.


film 911

VERDÚ : Sellel rindel oli film oma ajast ees. See näitab asju, mida keegi tol ajal ei teinud. Keegi ei julgenud.

Pilt

Krediit...IFC filmid

Viimases stseenis ütleb jutustaja meile, et Tenoch ja Julio ei näinud teineteist enam kunagi. Kas usaldate jutustajat või arvate, et nad ühendasid uuesti?

KUU: ma ei usu jutustajat. Ma arvan, et nad kohtusid kuidagi uuesti. Raske on arvata, et nad seda ei teinud. Uudishimu viis nad ilmselt uuesti kokku. Seda ma tahan uskuda, sest elus pole miski lõplik.

ALFONSO CUARON: ma seadsin selle kahtluse alla. Mingil hetkel rääkisime Carlosega võimalusest teha [nendest] film, kuid nüüd on nad neljakümnendates. Kahjuks arvan, et see oleks liiga kurb. Mul on elule veidi pessimistlik vaade. Tõenäoliselt järgis Tenoch oma isa jälgedes mitte poliitiku, vaid pankurina. Ja ma ei usu, et Juliol olid naistega head suhted. Kuid neil mõlemal on ilus vaim ja on võimalus, et nad saavad uuesti ühendust ning neid ühendab see, mis nende elust puudu on. Võib-olla toimib minevikust rääkimine nende elu teise poole katalüsaatorina. See on hea viis seda vaadata. Võib-olla on Diegol õigus.

CARLOS CUARÓN: Kui jutustaja seda ütleb, siis nad ei näinud teineteist enam kunagi. Kui nad seda tegid, oli see tõenäoliselt juhuslik. Ma tõesti usun, et elu lahutas nad. Ma arvan, et nad ei näinud üksteist enam kunagi mitte sellepärast, et nad üksteist vihkaksid, vaid sellepärast, et nad armastasid üksteist liiga palju.

GARCÍA BERNAL: Olen kindel, et nad kohtusid uuesti, kuid jutustaja ütleb seda, mida nende vanemad tahaksid öelda. Nüüd, kui oleme üle 40-aastased, peaksime Julio ja Tenochi vahel kokku saama.

VERDÚ: Nad ei näinud üksteist enam kunagi. ma olen veendunud. Nende suhe ei olnud tõeline. Näete seda näiteks, kui üks läheb teise koju ja ta tõstab jalaga tualettpotti üles, et seda mitte puudutada. Nad tulid erineva taustaga. Nad läksid selle hispaanlannaga reisile ja nautisid seda osana seksuaalsest ärkamisest. Ta ühendas nad selleks hetkeks, siis ta kadus ja nad kadusid teineteise elust. Ja see on see.