Video, jah; Kõrglahutusega, nr

Filmid

Gordon Kindlmann sisse

Andrew Bujalskile meeldib see vintage. Ta on viimase kümnendi jooksul teinud väikseid, kõnekaid 16-millimeetriseid filme, isegi kui tööstus on muutunud järjest digitaalsemaks. Aastate jooksul küsiti härra Bujalskilt, miks ta pole liitunud suure osa indie-maailmaga oma filme digivideole filmides. See vastandlane vastas oma uusima funktsiooniga Computer Chess, mis on umbes sama video kui video saab, kuid mitte nii, nagu tema küsijad võisid silmas pidada.


Netflixi film online-kohtingust

Film, mille tegevus toimub 1970. aastate lõpu ja 80. aastate alguse udus, jälgib maletarkvara programmeerijate turniiril toimuvat. See filmiti 1969. aasta kaameraga, et luua film, mis tundub nagu kauge aja jäänuk.

Mõnes mõttes astun ma olevikku, liikudes 1930. aastate tehnoloogialt 1960. aastate tehnoloogiale, ütles hr Bujalski, rääkides telefoni teel Austinist, Texsist, kus ta filmi filmis. Siin selgitavad hr Bujalski ja tema kauaaegne operaator Matthias Grunsky, kuidas nad arvutimale välimuse lõid.



Pilt

Krediit...Wiley Wiggins

Analoogil silma peal hoidmine

Filmitegijad kasutasid Sony AVC-3260 videokaamerat, mis kasutab piltide elektroonilisteks signaalideks teisendamiseks torusid. (Kaasaegsed kaamerad kasutavad kompaktsemaid pildisensoreid.) Inspiratsiooniallikaks oli Michael Almereyda dokumentaalfilm fotograafist. William Eggleston , osaliselt filmitud vana Sonyga. Enne kui ma teadsin, et tahan teha filmi arvutimale programmeerijatest, oli mul lihtsalt fantaasia teha filmi vanade must-valgete analoogtorukaameratega, rääkis hr Bujalski.

See aga tekitas raskusi. Näiteks need kaamerad, mis on salvestatud kolmveerandtollisele lindile, kuid neid linte esitavaid tekke on raske leida. Nii tekid kui ka lint oleksid olnud ebapraktilised. Seega tuli kaamerat tagantjärele paigaldada. Ma tõmbasin kaamerast välja kõik, mis tegelikult ei olnud kaamera, ütles hr Grunsky telefoni teel. Muudatused hõlmasid pildiotsija väljalülitamist ja videosignaali saatmist digitaalmuundurisse. Pildid salvestati lõpuks kõvakettale.

Pilt

Krediit...Wiley Wiggins


film justin bieberiga

Kujutised valgusest, mis püsib

Kostüümikunstnik Colin Wilkes ja lavastuskunstnik Michael Bricker aitasid luua filmi iganenud õhkkonna. Kuid suur osa sellest tekstuurist tuli analoogvideopiltidest. Näiteks torukaamerad jätavad sageli kerge jälje. Kui kaamera on suunatud eredale valgusallikale ja liigub kiiresti eemale, jääb valgus pildile põlema ja tuhmub aeglaselt. Selles on midagi kummituslikku, ütles härra Bujalski, midagi, mis muudab kõik kummituslikuks. See tundus hea metafoorina kogu filmitegemise kohta. See kõik on kummituste salvestised. Ta leidis, et see efekt on eriti kasulik perioodilise teose puhul.

Kaamera andis stseenidele iseloomu muude visuaalsete moonutuste kaudu, nagu kaadris ebaühtlased lained või veidrad jooned, mis ilmuvad liiga suure kontrasti taustal. Te saate elektroonilist müra, kui puudutate kaamerat teatud kohas, ütles hr Grunsky. Ma provotseeriksin seda mõnikord.

Pilt

Krediit...Kino Lorber

Riistvara ajaloost

Turniiristseenides on esindatud mitmesugused selle ajastu arvutid kogu oma mahukas hiilguses. Härra Bujalski kogus osa tehnikast erakogudest. Kuid enamik meie kasutatavatest arvutitest pärines kohast nimega Goodwill Computer Museum, ütles ta. Austinis asuv muuseum on seotud mittetulundusühinguga Goodwill Industries ja eksponeerib vanu aastate jooksul annetatud masinaid.

Paljud neist töötasid endiselt ja mõnel näitlejal oli arvutiprogrammeerimise kogemus, nii et nad aitasid luua maletarkvara, kasutades varajasi keeli, nagu Basic. Meeskond tõi muuseumist nõustajad nagu Russ Corley, et muuta konsoolid funktsionaalseks. Härra Bujalski lisas, et sellisest nohikust infost internetist puudust ei tule, kui seda otsida. Teatud juhtudel edastas meeskond teabe kaugjuhtimisega terminali ekraanivälisest sülearvutist.


clint eastwood leonardo dicaprio