Nähes Sind Nähes Mind

Filmid

Adèle Exarchopoulos stseenis filmist Blue Is the Warmest Color, režissöör Abdellatif Kechiche.

See oli tema derrière, mis mulle esimesena silma jäi. Täpsemalt oli see viis, kuidas kaamera jäädvustas kena teismelise tagumise osa sinises värvitoonis, nii et see oli kaadris keskel ja esiplaanil. See on armas derrière, kahtlemata ümmargune, kompaktne ja kindel, ja sain hästi tuttavaks sellega, kuidas see välja nägi, kas see oli liibuvates teksades või ilusti õhus istudes, kui Adèle, kes on filmi avamise ajal 15-aastane, lamab näoga alaspidi magama. voodis, nagu väikesed lapsed sageli teevad. Režissöörile Abdellatif Kechichele, mõistsin üsna kiiresti, meeldib kitsas ots.

Pidage meeles, ma arvasin sama ka Mike Nicholsi kohta, arvestades tähelepanu, mida ta 2004. aasta filmis 'Closer' pööras Natalie Portmani tagaosale. See tähelepanek oli andmepunkt, mille salvestasin oma failidesse, kus olen ka märkinud, et Alfred Hitchcock eelistas blonde ja Quentin Tarantinole meeldivad ilusad jalad. Enamasti ei mõjuta see teave minu mõtlemist nende filmitegijate kohta, isegi kui on häiriv kuulda, et Tippi Hedren nimetab Hitchcocki seksuaalseks kiskjaks. Tõde on see, et kui mind riputaks üles iga röövelliku režissööri või iga naise alandava kuvandi pärast, ei saaks ma olla filmikriitik. Nii et ma vaatan, armastan filme, mis ei pruugi naisi armastada ega isegi meeldida.

Pilt

Krediit...Sundance Selects



Kas sellel on tähtsust, et härra Kechiche näib olevat asja ka tagumiste otste jaoks? Lõppude lõpuks tõstis härra Kechiche ühe sellise tagaosa kunstiks, või nii oli konsensus maikuus Cannes'i filmifestivalil, kus Blue Is the Warmest Color võitis Kuldse Palmioksa. Ebatavalise sammuna andis žürii eesotsas Steven Spielbergiga hr Kechiche'ile ja tema staaridele Léa Seydoux'le ja Adèle Exarchopoulosele Palmi. See erakordne samm, ütles hr Spielberg võitjaid välja kuulutades, tehti selleks, et tunnustada kolme kunstniku saavutusi. Väites, et näitlejannad olid filmi kaasloojad, tunnistas žürii, et filme teevad ka nende esitajad, mis teeb õrnalt maha autoriteedi, mis on kriitikute üks lemmiktõlgendusstrateegiaid.

Sinine on kõige soojem värv , mis on nüüdseks avatud Ameerika Ühendriikides, on seksuaalse täiskasvanuks saamise lugu Prantsuse provintsi vabatahtlikust Adèle'ist (pr Exarchopoulos). Ta on tugevate isudega teismeline – ta hoiab maiustusi voodi all peidus –, kelle näljal on selgelt lihalik külg ja see viitab seosele sõnasõnalise ja seksuaalse isu vahel, mis on olnud ilmselt sellest ajast peale, kui Eve hammustas seda tülikat õuna. Adèle topib suhu toitu, isegi kui ta jääb oma keskkoolipoiss-sõbrast toitmata. Ta on küllastunud alles siis, kui armub Emmasse (pr. Seydoux), sinisejuukselisesse kunstnikku, kellega ta loob nii emotsionaalselt ja psühholoogiliselt intensiivse kui ka seksuaalselt nauditava sideme. Nad armuvad, kolivad kokku ja siis läheb see laiali.

Pilt

Krediit...Sundance Selects

Esimest korda nägin Blue Is the Warmest Color Cannes'is, kus kirjutasin filmi kohta 399 eriarvamust ja tõstatasin mõned probleemid, mis mul sellega seoses tekkisid. Kirjutasin, et härra Kechiche oli ennastunustav filmitegija (film kestab kolm tundi), ja mainisin stseeni, kus mees räägib kunstist ja naiste orgasmidest. Eelkõige seadsin ma kahtluse alla hr Kechiche'i naisekeha esituse. Hoides Adèle'ile nii lähedal, näis ta püüdvat edasi anda tema subjektiivset kogemust, eriti hõljuva kaameratöö ja tema näo sagedaste lähivõtete abil. Ometi lahustub see tegelase sisemuse tunnetus juba varakult, kui kaamera liigub üle tema keha isegi siis, kui ta magab. Kas Adèle, ma olin siis mõelnud, unistab oma kuumast kehast?

Sain kommentaaride eest kiita, mis polnud üllatav, sest olin kritiseerinud filmi, mida teised armastavad, tekitades küsimusi naudingute ja režissööri kohta, kelle soov oli kaalul rohkem kui tema tegelaste soov. Mõned kriitikud otsustasid, et kurtsin tõesti pornograafia üle, mis oli üllatav, sest kuigi film kasutab mõnda selle žanri tavadest, on selge, et seks oli pantomiim. Juunis kirjutas Owen Gleiberman Entertainment Weeklyst pikk blogipostitus milles ta võttis vastu minu ja Julie Marohi kommentaarid, kes kirjutas filmi aluseks oleva graafilise romaani. Selleks hetkeks oli ta kaalunud hr Kechiche'i kohanemist, nimetades seda sidusaks, õigustatuks ja sujuvaks.

Pilt

Krediit...Sundance Selects


tõestisündinud lugu kelly jõugu filmist

Kuid ta väljendas ka rahulolematust seksistseenide pärast Adèle'i ja Emmaga. Mulle tundub, et see oli see, mis võtteplatsil puudu oli: lesbid. Hr Gleiberman pidas seda nii, et pr Maroh ütles, et tõelised lesbid oleksid pidanud neid rolle mängima, kuigi ta seda ei kirjutanud. Ta kirjutas, et välja arvatud mõned lõigud – see on kõik, mis mulle meelde tuleb: jõhker ja kirurgiline, ülevoolav ja külm nn lesbiseksi, mis muutus pornoks ja pani mind väga halvasti tundma. vabalt.

Pr Maroh nägi seost selle vahel, kuidas härra Kechiche seksistseene pildistas, ja teise stseeni vahel, kus tegelased räägivad naiseliku orgasmi müüdist, mis on müstiline ja meessoost tunduvalt parem. Ta lisas: Aga siin me läheme, et sakraliseerida veel kord sellisel viisil naiselikkust. Minu arvates on see ohtlik. Ta heiskas punase lipu essentsialistliku vaate kohta naiste seksuaalsusele, mille puhul arvatakse, et naised oma pühade orgasmidega kehastavad kaasasündinud ja igavest mõistatust. Simone de Beauvoir nimetas raamatus 'Teises sugu' seda müütiliseks ideeks igavesest naiselikkusest, mis ei võta arvesse naise mitmekordset olemasolu. naised .

Pilt

Krediit...Sundance Selects

Proua Marohi kirjeldus seksistseenidest nii pornograafilistena kui ka naiste püha tunde edasiandmisena võib tunduda vastuoluline, välja arvatud see, et nii pornograafilises kui ka sakraalses osas käsitletakse naisi üldiselt abstraktsioonidena, mitte lihast ja luust inimestena. Pornograafia hõlmab tõelist seksi ja sellel on üks õndsalt ilmne eesmärk: vaatajaid sisse lülitada. Sinine ei ole sinine film; see on lihtsalt formaalselt standardne näide Euroopa kunstkinost, millega kaasnevad tavalised ambitsioonid, nauding ja kunst. Sellegipoolest saan aru, miks keegi võib seda pidada pornograafiliseks, arvestades härra Kechiche'i kasutatud visuaalseid tavasid, sealhulgas lähivõtteid, mis kinnitavad, et nagu ajakirjanik Liza Katzman ütles kunagi pornograafia kohta: 'Naise naudingu draama on kirjutatud'. mitte suguelunditel, vaid näol.

Härra Kechiche asetab meid algusest peale ruumiliselt lähedale Adèle’ile – lähedusele, mis minu arvates on mõeldud looma, kui laenata fraasi George Eliotilt, meie sümpaatia laiendamiseks. Kuid kui minu kaastunne ei laienenud, on see osaliselt tingitud sellest, et härra Kechiche kasutab selektiivset esteetikat, mis näitab Adèle'i toitu rüübamas (Emma ütleb, et sa oled ablas), kuid mis kõige tähtsam, ei lase tal voodis samamoodi lohakat isu tekkida. filmi hoolikalt ülesehitatud realism jäetakse kõrvale koos kehaliste liialduste ja väljaheidetega, eelistades maitsekaid, ilutsevaid poose. See võib olla see, mida pr Maroh mõtles, kui ütles, et seksistseenidest on puudu lesbid; Ma läheksin kaugemale ja ütleksin, et neil puuduvad igasugused naised. Adèle'i nälg on ohjeldatud, ilustatud, estetiseeritud.

Video Videopleieri laadimine

Selles stseeni anatoomias jutustab Abdellatif Kechiche jada raamatust Sinine on soojem värv.

See ei ole meeste pilgu küsimus, idee feministlikust filmiteooriast ja fraas, mida filmi austajad on palju loopinud ja mida ma tahtlikult mais ei kasutanud. Filmil on esindusprobleemid, mistõttu tsiteerisin kunstikriitik John Bergeri kasulikku aksioomi tema 1972. aasta raamatust 'Nägemise viisid'. Mehed vaatavad naisi, kirjutas Berger. Naised vaatavad, et neile vaadatakse. Paljud feministlikud filmiteoreetikud on väitnud, et see sõnastus ei pruugi töötada kõigi meeste ja naiste jaoks. Kuid Bergeri kommentaar säilitab oma asjakohasuse ja on sobiv, arvestades kunstitundi, mille mees annab mõnele naisele kirjas Blue Is the Warmest Color.

Loeng toimub Adèle'i ja Emma peo ajal. Adèlest on saanud Emma muusa, tuttav tööjaotus, mis viib kööki, kus Adèle toitu valmistab. Hiljem, kui pidu oli täies hoos, hakkab mees rääkima kunstist ja orgasmist. Sellest ajast, kui naisi on maalidel näidatud, näidatakse nende ekstaasi rohkem kui meeste oma, mida näidatakse naise kaudu, ütleb ta ilma irooniavarjundita. Mehed püüavad seda meeleheitlikult kujutada. Kolm naist pakuvad lühikesi repliike, sealhulgas, et see võib olla fantaasia. Ta lisab, et peatamatu naiste kunst ei tegele kunagi naiste naudinguga. Naised, sealhulgas Emma, ​​endine École des Beaux-Arts'i õpilane, vaikivad. Ükski ei maini, et ajalooliselt oli naistel sageli keelatud alasti modellidega töötamine.


kim ki-duk

Naiste vaikus on kõrvulukustav ja nagu seksistseenid, torkab filmi realismi. Pole sugugi mõeldamatu, et mees, kunstitüüp, kellest Emma arvab, et see võiks tema karjääri aidata, tormab peol, kus räägitakse esindustest ja naiste orgasmidest naistele, kes vähe räägivad. See on ebatõenäoline, kuid mitte mõeldamatu. Mehe sõnad ja naiste vaikimine on esteetilised valikud ja sama osa filmi tähendusest kui käeshoitav kinematograafia; Adèle'i isu; tema töö lastega; hinde puudumine; ja tema vaikne, allapoole vaatav pilk samal peol viibivale mehele küsib temalt, milline on seks Emmaga, ja küsib Adèle'ilt, kas ta tahab emaks saada. Kõik need lisavad teavet ja toimivad mõnikord metakommentaaridena sinises välja pandud naisekehal.

Cannes’is filmi vaadates ei suutnud ma jätta mõtlemata Belgia filmilavastaja Chantal Akermani esimesele täispikale mängule, Mina sina tema, millel on pikk seksistseen kahe noore naise vahel. Proua Akerman, kes kehastab peategelast, filmis stseeni keskmise pikkusega kaadris ilma ühegi visuaalse koodita (lähivõtted, killustatud kehad), mida tavapornograafias kasutatakse. Harva näete sellist naiselikku naudingut või isegi sellist pilti nagu Brad Pitti torso. Thelma ja Louise , mis näitab, mida Thelma näeb enne armatsemist. Selles, kuidas paljud režissöörid esindavad naiste keha ja naise naudingut, on banaalsus, osaliselt seetõttu, et nad laenavad meestele suunatud pornograafia tööstuslikku käsiraamatut.

Tegelikult ei muuda Blue Is the Warmest Color problemaatiliseks seks iseenesest; see on patriarhaalne ärevus seksi, naise isu ja emaduse pärast, mis imbuvad selle vaatepiltidesse ja helidesse ning viisidesse, kuidas see uuriva lähedusega naise keha raamib. Filmi loogikas on Adèle'i keha mõistatus, mis vajab lahendamist ja hetkeks tundub, et Emma aitab seda lahendada. Beauvoir kirjutas raamatus 'Teises sugupool', et erootiline kogemus paljastab inimestele kõige teravamalt nende seisundi ebaselguse; selles on nad teadlikud endast kui lihast ja vaimust, kui teisest ja kui subjektist. See on ideaalne, kuid Adèle'i jaoks viib erootiline kogemus meeleheitele, meeleheitele, eraldatuseni. Keha reedab teda — täpselt nagu naise.

See poleks esimene kord, mis juhtus naistegelasega, kuigi filmikriitikuna kulutan ma rohkem aega meeste kui naiste kehade vaatamisele. Peavoolufilmides, eriti suurtes stuudiotes, domineerivad nüüd valdavalt meeste poolt juhitud lood, mille on loonud mehed meestele. Feministid on võtnud probleeme vanade Hollywoodi naiste esitusviisidega, kuid vähemalt selle tähesüsteem pakkus rikkalikku tööd, mis on üks põhjus, miks te ei loe sageli feministe rääkimas filmidest väljaspool akadeemilist ringkonda ja veebilehte Jezebel.com. Pole palju arutada. See on veel üks põhjus, miks Blue on huvitav: see on kolmetunnine film naistest, haruldane kriitilise uurimise objekt, võib-olla eriti Ameerika meeste jaoks, kes töötavad filmikriitikute valdkonnas, kus domineerivad mehed. Tõde on see, et selle vestluse alustamiseks vajame ekraanile rohkem naisi, alasti ja mitte, nälginud ja mitte.