Privilegeeritud, kuid juhtmega, et mitte leida mugavust

Filmid

Audrey Tautou draamas Thérèse, mille tegevus toimub 1920. aastate Prantsusmaal.
Therese
JuhatatudClaude Miller
draama
1h 50m

Nagu F. Scott Fitzgerald kirjutas, on rikkad teistsugused kui sina ja mina, mõnikord mitte kusagil rohkem kui prantsuse filmides. Ameerika Ühendriikides võivad viikingite pliit köögis ja BMW sõiduteel olla pelgalt taustamüra elegantses põnevikus; Prantsusmaal võivad sellised klassiprivileegide embleemid olla metafooriliselt öeldes aluseks kohtingule lesega (a k a giljotiin). Thérèse’is sunnitakse 1920. aastate naist kõikvõimalikel nominaalsetel põhjustel toime panema kohutavat kuritegu, kuigi tegelikult on tema peamine motiiv sünniõnnetus: ta on kodanlik.

Film algab 1922. aastal, kus 15-aastane Thérèse Desqueyroux peesitab päikese käes ja tema sõprus Annega. Edela maapiirkond on sama ahvatlev kui tüdrukud, kelle teed lähevad lahku pärast seda, kui Anne ütleb, et kõik teavad, et tema vend abiellub Thérèse'iga. Kuus aastat hiljem mängib Thérèse'i nüüd Audrey Tautou, kes kannab silmkoelist klošši ja kõleda näoilmet ning kõnnib koos Anne venna Bernardiga (Gilles Lellouche), soliidse kodanikuga, kellel on hoolitsetud vuntsid ja kingitus enesega rahulolevate inimeste jaoks. Kui ta Thérèse'i näo kätesse võtab, tundub, et ta suudaks teda purustada, ja nii ta teebki, või vähemalt seda, mida režissöör Claude Miller laseb teil uskuda. (See oli hr. Milleri viimane film; ta suri 2012. aastal .)

Bernardi suurepärane atribuut on tema perekonna maa, männimets, mis Thérèse'i perekonnaga ühendamisel suurendab mõlema jõukust. Tema veetlus on oluliselt tabamatum, osaliselt seetõttu, et proua Tautou säilitab suure osa filmist sama hapu välimuse, suu tihedalt sõlmes. See on varaabielu, mitte kirg ning nende mesinädalal tõestab Bernard end mehhaanilise armukesena, mängides samal ajal surnut, tõustes abielukoomast alles siis, kui Anne (Anaïs Demoustier) jagab, et on endale armukese võtnud. Ta on kohalik Jean Azevedo (Stanley Weber), kellel pole vuntsid, kuid kelle masinad on palju paremini õlitatud kui Bernardil. Ta näeb kena välja ka lahtinööbitud särgiga, André Gide'i nimega ja on juut, mitte-non sellel provintsimaal.



Anne hõõguv kirg (illustreeritud diskreetse armatsemise kujutistega) paneb Thérèse’i põlema. See on metafoor, mille kohaselt härra Miller treenib jõuliselt sigaretipakkide, kustunud tikkude ja lõpuks apokalüptilise tulekahjuga. Thérèse'is põlevad metsad, sest silmakirjatsejad, kes neid omavad, ei saa seda teha. See on igatahes mõte, kuigi härra Milleri toekas lähenemine – oma vahakujuliste kujundite, postkaardi ilu, tungiva maitsekuse ja viisakuse glasuuriga – mõjub selles maailmas liiga mugavalt, et seda kritiseerida. Proua Tautou esitab omalt poolt sünge, rusuvalt ühenoodilise esituse, mis, nagu hr Lellouche'i loomulik veetlus, õõnestab lugu veelgi. Thérèse ei pea haletsema, et olla huvitav tegelane, kuid kui ta ei eruta kujutlusvõimet, peab näitlejanna seda tegema.

Hr Milleri ja Natalie Carteri kirjutatud film on kohandatud Thérèse Desqueyroux' 1927. aasta romaanist. Francois Mauriac , kes pälvis 1952. aastal Nobeli kirjandusauhinna. Selle austajate hulgas oli ka noor Simone de Beauvoir, kes kirjutas oma päevikutesse : Ma mõistan Mauriaci Thérèse Desqueyroux't väga hästi! Tõesti hästi! Need hüüumärgid on võluvad ja kadestamisväärsed, sest miski filmis ei inspireeri sellist entusiasmi. Beauvoiri järgmine tähelepanek on elavalt elujõuline: iga tegu võib hävitada igapäevaelu jäleda tuttavuse. Ühes lauses nullib ta repressioonid, mis kujundavad selle loo õnnetu maailma, vihjates selle vägivallale ja vägivallale, mida see õhutab. Thérèse’is vilgub see vägivald vaid ähmaselt ja selle maailm jääb põlemiseks liiga ilusaks.