Hiina režissööride tee maailma

Filmid

Sandi Dubowski, keskus, 2001. aasta dokumentaalfilmi Trembling Before G-d režissöör ja Violet Feng CNEXist vestlevad filmitegijatega Pekingis.

PEKING – Kui arvate, et USA dokumentaalfilmide tegemine on tühjade pangakontodega masohhistide kutsumus, mõelge Hiina režissööride ees seisvatele väljakutsetele: kinnipidamine, peksmine ja tsensuur. Režissöörid, kes soovivad mängida valitsuse rangete reeglite järgi, saavad oma filme näha Hiina televisioonis või mõnel ametlikult sanktsioneeritud sõltumatul filmifestivalil. Teised võivad lahkuda riigi helde toetusega.

Siis on neid, kes püüavad leida keskteed hästi rahastatud kollaboratsionistide ja raskustes mittekonformistide vahel. Pekingi äärelinnas asuvas endises puuvillalaos võib igal päeval leida kindla filmipromootorite ja -produtsentide, kellest paljud on vabatahtlikud. korraldada madala profiiliga linastusi kolledžilinnakutes üle kogu riigi.


mis kell täna oscarid algavad

Ettevõte, mida juhib mittetulundusühing CNEX , lühend sõnast China Next, algatasid kolm Taiwani filmisõpra, kes näivad olevat leidnud viisi, kuidas liikuda Hiina kultuurimaastiku poliitiliselt ohtlikel madalikul. Kaheksa aasta jooksul, mil nad asutasid mandril poe, on nende organisatsioon rahastanud kümneid dokumentaalfilme, sealhulgas selliseid teemasid nagu vaesed naaritsakasvatajad, kes tulid toime oma ainsa lapse enesetapuga; surve noortele õpilastele, kes seisavad silmitsi Hiina kolledži sisseastumiskatseteks valmistumisel; ja lõunapoolses buumilinnas Shenzhenis elavate transvestiitide elu.



Hongkongis registreeritud sihtasutusel, mis juhib Taiwanis mõjukat filmifestivali, on kommunistliku partei kultuuriaparaadis head sõbrad, kes on aidanud seda liigsete sekkumiste eest isoleerida. Kuid võib-olla sama oluline on see, et CNEXi filmid väldivad kolmanda rööbastee teemasid, nagu 1989. aasta Tiananmeni väljaku mahasuring või tiibetlaste ja Falun Gongi repressioonid, kvaasireligioosne liikumine, mida Hiina valitsus peab ohtlikuks kultuseks.

CNEXi tegevjuht Ben Tsiang ütles, et see jätab endiselt sotsiaalselt oluliste teemade halli tsooni, isegi kui enamikul filmidest on vähe lootust kodumaal linastamiseks. Me kõik teame, kus on punased jooned, ütles ta, kuid kollaseid jooni on palju ja me teame, kuidas nendega toime tulla, kui neid tehakse taktitundeliselt.

Härra Tsiang teab, kuidas valitsusaparatsikutega valssi teha. Ta on Hiina juhtiva Interneti-portaali Sina asutaja ja ettevõtte Weibo, Hiina Twitteri-sarnase suurkuju, mille ettevõttesisesed tsensorid on koolitatud eemaldama sisu, mis võib keskvalitsust vihastada.

Pärast kümme aastat kestnud kurnavaid 18-tunniseid tööpäevi, mis lõppesid avatud südameoperatsiooniga, kasseeris hr Tsiang oma Sina aktsiad ja otsustas vastata kaua maetud kõnele. Tema idee oli teha laiaulatuslik dokumentaalfilm Hiinast: uusrikaste hiilgavatest rikkustest, buumist maha jäänud võõrtööliste kibedast elust ja sellest, mida ta nimetab riigi väärtuste häireteks.

Lõpuks otsustas ta, et üks film ei suuda hetke tabada. Mõtlesin: 'Me peaksime looma filmitööstuse, mis dokumenteerib Hiinas toimuvat,' ütles 44-aastane Stanfordi ülikooli lõpetanud hr Tsiang, kes on sündinud Californias ja saanud osaliselt hariduse Taiwanis.

CNEXi eesmärk on luua 10 aasta jooksul 100 filmi. Teine asutajatest Ruby Chen ütles, et idee on koostada töö, mis dokumenteerib Hiina ajaloo murrangulise perioodi. Me tahame jätta midagi järgmise põlvkonna jaoks maha, ütles pr Chen, 55, McKinsey & Company endine konsultant. (Tema abikaasa Hsiao-ming Hsu on silmapaistev Taiwani filmirežissöör.) Paljud CNEXi rahastatud filmid on olnud kriitiliselt edukad, vähemalt väljaspool riiki. Neli aastat tagasi Du Haibini oma 1428, 2008. aasta laastava Sichuani maavärina tagajärgede kohta võitis Veneetsia filmifestivalil parima dokumentaalfilmi auhinna. Filmi pole kunagi Hiina kinodes linastunud, kuid CNEX on teinud selle tasuta allalaadimiseks kättesaadavaks ja seda on seni vaadatud 3,7 miljonit.

Sihtasutuse nõuandekogu sorteerib igal aastal kuni 130 ettepanekut, mis on lõdvalt seotud tema manustatud abstraktsete ideedega, nagu raha, unistused ja lootused, kriis ja võimalused. Selle aasta teema on turvalisus ja usaldus.

Sel kuul kogunes Pekingisse oma projekte tutvustama tosin finalisti; seitse valituks osutunud režissööri ootavad abi töötluste lihvimisel, treilerite tegemisel ja valminud filmide esitamisel rahvusvahelistele festivalidele. Samuti saavad nad oma projektide lõpuleviimiseks 10 000–32 000 dollarit – toetusi, mis annavad CNEX-ile õiguse saada iga valmis filmi osas õigusi.

Esmakordselt režissöör Wu Fang, kelle film 'Armastus Pekingis' jälgib noori hiinlasi, keda on tabanud surve osta kortereid, mida nad ei saa endale lubada, ütles, et abi on olnud hindamatu. Sõltumatu filmitegijana olete seal üsna üksi, ütles ta telefoniintervjuus.


jackie chan hiina sodiaak

Projekt on pälvinud kasvavat toetust kodumaistelt ja välismaistelt annetajatelt, sealhulgas Sundance'i Instituut, mis saatis hiljuti kogenud dokumentaalfilmitegijad Pekingisse, et konsulteerida eelmise aasta CNEXi finalistidega.

Mõne lavastaja jaoks on aga toetuse leidmine väikseim mure. CNEXilt abi saanud Wang Jiuliang kannatas kolm peksmist, püüdes jäädvustada Hiina imporditavate plastijäätmete inim- ja keskkonnatasu ning The New York Timesi vabakutselise fotograafina töötanud Du Bin peeti viieks ajaks kinni. nädalad sel suvel pärast seda, kui ta avaldas dokumentaalfilmi naiste töölaagrist.

Eelmisel kuul sattus veteranrežissöör Zhu Rikun terve öö kestnud vastasseis Sichuani provintsi julgeolekuametnikega, kes sundisid teda kustutama intervjuud, mille ta oli just andnud kopsuhaigusest vigastatud kaevuritega. Ta ütles, et valitsuse tsensuuriga tegelemine ja elatist teenida on piisavalt halb, kuid Hiina režissööre ähvardab ka arreteerimine ja vägivald.

Valitsus on läinud ka sõltumatute filmifestivalide taha. Aprillis sundisid nad ära jätma Edela-Hiinas Yunnani mitmekultuurilise visuaalfestivali, mis on tärkavate dokumentalistide jaoks oluline platvorm, ning mullu augustis tõmbasid võimud sõna otseses mõttes Pekingi sõltumatu filmifestivali pistiku. võimsuse lõikamine avamispäeval.

Vaatamata sellistele väljakutsetele julgustab Hiina dokumentaalfilmide kasvav kogus ja kvaliteet isegi kõige paadunud küünikuid. Hr Zhu meenutab näiteks, et 2000. aastal võis ta kahel käel üles lugeda sõltumatute filmitegijate arvu Hiinas. Nüüd, odavate käeshoitavate digitaalsete videokaamerate tulekuga, teevad sajad noored hiinlased dokumentaalfilme.

Mida karmim on keskkond, seda rohkem on seal materjali ja seda rohkem ma olen inspireeritud, ütles Yang Lina, režissöör, kelle dokumentaalfilmid süvenevad vananemisse ja perekondlikesse düsfunktsioonidesse.

Valitsus on alles äsja mõistnud, et dokumentaalfilmid peavad edastama Hiina ühiskonna tegelikkust, lisas Yang, rääkides telefoni teel Jaapani filmifestivalilt. Ja nüüd on liiga hilja, et nad midagi ette võtaksid.