Üheksa aastat hiljem, veel kord

Filmid

Video Videopleieri laadimine
Enne keskööd
NYT kriitiku valik
JuhatatudRichard Linklater
Draama, romantika
R
1h 49m

Kuhu aeg kadus? Kas tõesti on möödunud üheksa aastat sellest, kui me viimati nägime Celine'i ja Jesse'i Pariisis, taaselustamas romantikat, mis esmakordselt süttis üheksa aastat enne seda , Viinis? Õnneks (meie ja nende jaoks) on nad ikka veel koos, koorunud paar armsat blondi kaksikutüdrukut ja 40ndatesse liuglenud või võib-olla komistanud. Ja muidugi, kuna neid kehastavad Julie Delpy ja Ethan Hawke, on Celine ja Jesse ikkagi paremad kui enamik meist ja neil on siiski enda, üksteise ja maailma kohta palju öelda.

Kolmas Richard Linklateri aristoteleslik bülletään Gen-X solipsismi valdkonnast leiab enne keskööd need Kreekast meeldiva, kuigi mitte täiesti muretu suvepuhkuse lõpus. Need kaks pole kunagi olnud kohutavalt kergekäelised, hoolimata nende püüdlustest hoida asju juhuslikult ja lahedana. Nende Peloponnesose reisi ajal liitus nendega Hank (Seamus Davey-Fitzpatrick), Jesse'i poeg osariigi abielust, mis lõppes lõplikult, kui ta filmis Enne päikeseloojangut Pariisist kojusõidust maha jäi. Poisi lahkumine paneb isa hinge otsima.

Jesse soovib, et neil oleks rohkem aega koos, ja soovib uurida võimalust kolida oma Pariisi kodust Chicagosse, et Hankile lähemale jõuda ja vaidlustada hooldusõigus, mis on hoidnud teda oma nimetu, mugavalt demoniseeritava ema juures. Celine, kes võib-olla teeb kiireid järeldusi ja võib-olla on Jesse passiiv-agressiivsete viiside suhtes tark, tõlgendab tema kutset kolimisele mõelda kui nõudmist selle elluviimiseks.



Nad võitlevad selle pärast, kuid mitte ainult või peamiselt selle pärast, päeva jooksul, mis hõlmab rahulikku sõitu lennujaamast, pikka einet sõpradega ja vastumeelselt hotellikülastust võluvas mereäärses linnas. Ühel hetkel tehakse kaudne vihje Reisi Itaaliasse, Roberto Rossellini suurepärasele 1954. aasta filmile abielu sõlmimisest maalilises Vahemere piirkonnas. Selles filmis paljastab ere päike George Sandersi ja Ingrid Bergmani kehastatud tegelaste suhetes lõhed, keda samuti näisid kummitavat kadunud tsivilisatsioonide kummitused.

Pilt Ethan Hawke ja Julie Delpy mängivad

Krediit...Despina Spyrou/Sony Pictures Classics

Jesse ja Celine, kuigi nad on erineva aja olendid, on vastuvõtlikud sarnasele halb enesetunne. Nende kaebused üksteise kohta võivad olla banaalsed ja konkreetsed - ta on lörts; ta on nokitseja – aga nagu alati, näitavad nende tülid ja kõrvalepõiked millegi suurema poole.

Ma ei pea silmas seda, kuidas nad suurtest ideedest räägivad, kuigi see on üks nende harjumustest. Kirjanik Jesse veedab vanema kolleegi ja kreeklasest naabrimehe seltsis mõnda aega oma uue romaani teemasid ja hunnikut igikestvaid filosoofilisi mõistatusi – armastuse tähendus, aja olemus, meeste erinevus. ja naised – on veini ja täidetud paprikate pärast ringi löödud (seltskonnas, kuhu kuuluvad Attenbergi režissöör Athina Rachel Tsangari ja selle filmi staar Ariane Labed).

See rääkida on mõnikord huvitav, mõnikord ärritav ning muljetavaldavalt tõene tegeliku kõne rütmidele ja idioomidele. See hõlmab peaaegu kogu filmi tegevust, kuigi on ka kõndimist, sõitmist ja ebaselgeid katseid seksida. Kuid sõnad on vaid juhuslikult või pealiskaudselt sellest, millest film räägib. Need esindavad Jesse ja Celine’i – ja hr Linklateri – katset kontrollida kogemuste voogu, leida tähendust ja hoida eemal kohutavat ja nimetut ärevust.

Enne päikesetõusu, Enne päikeseloojangut ja Enne keskööd on tagasihoidlikud, võluvad filmid, mis üheskoos moodustavad suure romantilise eepose põlvkonnast, mis on rahva meelest ja meie terapeutide kabinettides määratletud maandatud panuste, kerge iroonia ja pideva segaduse kaudu. Hr Linklateri võttestiil on nii graatsiline ja pealetükkimatu ning härra Hawke ja pr Delpy elavad oma tegelastes sellise veendumusega, et filmide väljakutse ja originaalsus jäävad lihtsalt kahe silma vahele. Samuti on lihtne häirida oma tundeid Jesse'i ja Celine'i vastu, kes võivad teile peaaegu sama palju närvidele käia kui teineteisele.

Kuid see on osa selle filmitsükli geniaalsusest ja ka terviklikkusest. Lähiajaloos on raske mõelda paarile armastajatest, kes kulutavad vähem jõupingutusi publiku võlumiseks. Kogu nende tähelepanu on keskendunud üksteisele, meie ülejäänud oleme intiimsed tunnistajad, naerame ja kripeldame ning mõnikord ka nutame, kui nad liiguvad armsalt kõrvalehoidmisest tigeda aususe poole ja tagasi. Celine’i viha – üldine feministlik kannatamatus meeste suhtes ja eriline nördimus Jesse’i enesesseelamise pärast – on ühtaegu põnev ja šokeeriv. Jesse unistav intellektuaalsus võib olla ahvatlev, kuid näete ka seda, kuidas tema enesega rahulolu kutsub esile Celine'i raevu.

Video Videopleieri laadimine

Timesi kriitik A. O. Scott arvustab raamatut 'Enne keskööd'.

Kui seekordne vaatemäng on varasemast naljakam ja teravam, on põhjuseks asjaolu, et panused on nihkunud. Enne päikesetõusu oli kibemagus romantika noortest – kas me oleksime tõesti kunagi nii noored olnud? Kas me oleme nüüd tõesti nii vanad? — kogu maailmas aega, et nautida kahetsust ja õppida vigadest. Enne päikeseloojangut oli teise võimaluse komöödia, mis kulges kaua edasilükatud õnneliku lõpu poole.


mitmekesisuse puudumine filmitööstuses

Enne keskööd on aga midagi haruldasemat ja riskantsemat. Oma uues raamatus Ma teen ja ma ei tee, filmiteadlane Jeanine Basinger jälgib abielufilmi ajalugu. See on tabamatu, võib-olla müütiline žanr, mis püüab dramatiseerida üht kõige levinumat ja salapärasemat inimsuhet. Ta kirjutab, et tänapäevases kinokunstis muutusid abielulood üha vähem dramaatiliseks, aeglustudes peaaegu cinéma-vérité liikumiseks realismi suunas, ilma lahenduseta või seletuseta ning kindlasti ka seletuseta, mis ühtki paari koos hoidis.

Kuigi Celine ja Jesse ei ole abielus, sobib Before Midnight selle kirjeldusega peaaegu täpselt, mis tähendab, et see sobib suurepäraselt nende sideme haprale ja vigasele olemusele. Oleme neid tundnud ja nad tunnevad üksteist juba pikka aega, kuid me ei tea ühest hetkest teise, milline on nende tulevik või mis neid edasi viib.

Sellist ebakindlust, hirmutavat tõsiasja elust, enamik filme väldib. Eelistame maagilist mõtlemist korralike lõppude, korralike süžeede ja selgete karakterikaartide kohta. Enne keskööd on suurepärane paradoks: film, mis on kirglikult pühendunud ebatäiuslikkuse ideaalile, mis on iseenesest väga lähedane täiuslikkusele.

Enne keskööd on hind R (alla 17-aastastel on vaja kaasas olevat vanemat või täiskasvanud eestkostjat). Seks sõnas ja (peaaegu) teos.