Segane pilk perekonna müsteeriumile

Filmid

Näitleja ja režissöör Sarah Polley enne oma uue dokumentaalfilmi Stories We Tell näitamist selle aasta alguses.

Te ei saa jätta mõtlemata, et Ramona Quimby oleks selliseks kujunenud, kui ta oli täiskasvanud.

Kui Ramona jõi limonaadi läbi kõrre, kirjutas Beverly Cleary oma armastatud lasteraamatus Beezus ja Ramona, puhus ta kõrre nii kõvasti kui suutis, et näha, mis juhtuma hakkab.

Sarah Polley, näitleja, kellest sai stsenarist ja režissöör, mängis Ramona televisioonis, kui ta oli väike tüdruk, ja isegi äsja emana näeb ta välja rahutu uudishimuga ikka veel natuke nagu see veider päkapikk, kelle maasikablond tukk puhkas tedretähnist tolmunud põskede kohal. Paar nädalat tagasi istus ta New Yorgis Serafinas üle laua ja rüüpas teed (ma arvan, et see oli tee – see võis olla kohv või vesi, kindlasti mitte limonaad – aga sellest lähemalt hiljem) ja rääkis oma uuest filmist. See on tema esimene dokumentaalfilm, mis külvab tema enda väljamõeldud tekkiva vormi seemneid. Ta puhub ikka veel nii kõvasti kui võimalik, et näha, mis juhtub.




rata viimane draakon

Seekord juhtus nii Lood, mida me räägime , tema uurimine juhtumist oma surnud ema minevikus, mis võis, kuid ei pruukinud lõppeda tema enda sünniga 34 aastat tagasi. See suur, segane, omamoodi tume, naljakas, mitte nii salajane saladus filmi keskmes on asja kõrval. Seda kipub ta ütlema, kui ta sellest räägib.

Lõppude lõpuks ei nimetanud ta seda, kui Sarah kohtus Harryga. Või valetab mu ema mulle. Need pealkirjad võisid teemale vähemalt vihjata, mis on lihtsalt abielurikkuja vahepala pika abielu jooksul. Ta nimetas seda lugudeks, mida me räägime, ja nagu pr Polley seda näeb, on siin mõte pigem jutuvestmisprotsessis kui loos endas.

Meie hulgas olevatele vuajeridele võib andeks anda, et see teema on huvitav – kellele ei meeldiks mahlased perekonnasaladused, eriti kui need pole meie omad? -, kuid arvustajad on siiani proua Polley nägemuse omaks võtnud. Film, mis tegi festivalidel tiiru enne reedel New Yorgis avamist (sellel tuleb laiem esilinastus järgmisel reedel), on pälvinud ekstaatilisi märke. Kirjutades lugudest, mida me räägime, kui seda sel aastal New Yorgis sarjas New Directors/New Films näidati, ütles AO Scott: See on üks julgemaid ja põnevamaid filme, mida ma viimase kuue kuu jooksul näinud olen. kogemusest, millel on jõud muuta teie ettekujutust maailmast.

Kui tegelikud sündmused arenesid, ütlesid inimesed proua Polleyle, et nad teevad suurepärase filmi ja ma ei nõustunud sellega, ütles ta ja lisas, et kui inimesed teevad lugusid oma peredest, siis üldiselt on nad väga harva ei ole selline ennastunustav ja natuke piinlik vaadata. Ei, jätkas ta. Mind pani sellest filmi tegemisest vaimustusse loo järelmõjude vaatamine.

Loost veidi lähemalt: pr Polley on viiest õest-vennast noorim. Isa oli Torontos inglise näitleja; Näitlejanna emal oli enne temaga kohtumist abielust kaks last. Ta suri vähki, kui Sarah oli 11-aastane, ja mingil hetkel pärast seda hakkas üks või mitu tema palju vanemat õde-venda teda isaduse pärast narrima. Lõpuks uuris ta natuke.

Kui ta leidis oma vastuse ning rääkis sellest oma isa ja õdede-vendadega, hakkas ta lummama, kuidas igaüks neist lugu jutustas ja lugu kaunistas ning loo omaks muutis. Ta ütles, et loo jutustamine muutis lugu ennast.

Tõenäoliselt määris ratast veidi see, et minu peres oli suure loo rääkimine tõeliselt tähistatud ja õnnitletav asi ning polnud vahet, kas see oli tõsi või mitte, ütles ta. Perekonna traditsioonide osaks oli pikkade lugude rääkimine.

Kuid kui ta oma intervjuuobjekte kokku pani, ei huvitanud teda väljamõeldised, vaid narratiivid, mida inimesed alati mälukildude põhjal kokku õmblevad – ja tegelikult usuvad, et see on tõsi –, et oma elusündmusi mõtestada. Ta kutsus oma kaks venda ja kaks õde, oma isa, mehed, kes võisid olla või mitte olla tema ema armukesed, ning ema sõbrad ja vennad, et rääkida oma versioon. Ta näib olevat teadlik oma lähenemise healoomulisest manipuleerimisest. See on ka osa asjast; et iga dokumentaalfilm võib olla vajalik vale.

Lugesin paar aastat tagasi seda asja, mis ütles, et kui teil on millestki mälestus, siis tegelikult mäletate oma viimast mälestust sellest, ütles pr Polley.

Video Videopleieri laadimine

Sarah Polley, 'Stories We Tell' režissöör, arutleb oma filmi üle.

Ta ütleb, et kõik, kellel ta palus sisse logida, tegid seda, välja arvatud tädi (kes siiski toetas). Nende hulka kuulus ka Montreali filmiprodutsent Harry Gulkin Valed, mu isa ütles mulle ja pr Polley ema lähedane sõber. Hr Gulkin on filmis Stories We Tell keskne tegelane, kuid tal oli filmi režii suhtes kahtlusi, ütles pr Polley.

Ta teeb selle selgeks kaamera ees, kui ta nendib, et tema arvates oli vaid väga vähestel loole kõige lähedasematel inimestel asja rääkida; ta ei mõistnud mõtet, et kõik lood on kuidagi võrdsed, sest need on kõik faktide ja väljamõeldiste ebatäiuslikud segud, mille on kokku põiminud muutlikud, kuid leidlikud ajud.

Pr Polley sugulased ja hr Gulkin said kõik filmi üksinda vaadata, enne kui ta pildi lukustas, ja ta oli ainus, kes esitas vastuväiteid, ütles ta. (Ta pöördus mõne poole, teisi ignoreeris.)

Tema vend Mark Polley ütles e-posti teel, et ta mõistab hr Gulkini mõtet.

Advokaadina pooldan ma Harry seisukohta, et nende inimeste ebamäärased arusaamad, kes sündmusi pealt ei näinud, peaksid olema juriidilises mõttes vastuvõetamatud, ütles ta. Ja ma eeldan, et Harry oskab juhtunut seletada viisil, mis annaks mu emast sügavama arusaama ja sellest, mida ta läbi elas. Teisest küljest on lugu, mida Sarah räägib, mulle palju tuttavam ja seetõttu tundub see õigem. Üks asi, mis mulle selle filmi juures isiklikult meeldib, on see, kui palju see jäädvustab mu mälestust mu emast. Ma ei jõua ära oodata päeva, mil mu lapsed on piisavalt vanad, et seda vaadata ja oma vanaema veidi tundma õppida.

Ja kuidas vaataks nende vanaema tema kujutatavat filmi?

Ma tunnen, et see jääb mind kogu ülejäänud eluks kummitama, et ma ei saa sellele küsimusele kunagi vastust teada, ütles pr Polley. Minu valdav tunne on, et ta oleks selle üle väga rahul, kuid mul on selles alati kahtlusi.

Hr Polley ütles, et ta arvas, et tema õde maalis kauni pereportree, isegi kui ta oleks võinud kasutada teist pintslit. Ta ütles, et oleksin tahtnud rohkem oma ema lapsepõlvest näha ja rohkem teada saada, mis lõi tema julge, hullumeelse, lõbusa ja hoolimatu inimese.

Üks raskemaid ülesandeid proua Polley jaoks dokumentalistina oli vaikida, kuni tema sugulased rääkisid. See oli sihilik – ta sundis end mitte sekkuma, asju parandama ega vaidlema. Filmitegijana ütles ta, et niipea, kui teie hääl on olemas, on see omamoodi Jumala hääl, ja see varjutaks kõigi teiste versiooni ja seaks kahtluse alla kõigi teiste versiooni.

Filmis esineb ta harva ja siis tavaliselt montaažikabiinis, tema näoilme ei näita midagi, mis viitaks sellele, et kaamera ees olevad inimesed räägivad intiimselt tema enda keerulisest elust. Isiklikult mõistab ta valjuhäälselt küsimusi, enne kui vastab sõbralikult, avameelselt, kuid siiski erapooletult.

Viie aasta jooksul, mis kulus Stories We Tell’i tegemiseks, kirjutas ja lavastas pr Polley ka oma teise täispika mängufilmi Take This Waltz. Ta ütles, et filmid risttolmlesid, ilma et ma sellest tegelikult aru oleks saanud. Mõlemad filmid ja ka tema esimene täispikk täispikk film 'Away From Her' sisaldavad abielurikkumist ja abielu.

Oma järgmises filmis soovib ta võtta vastu Margaret Atwoodi filmi Alias ​​Grace, mis põhineb tõestisündinud lool 19. sajandi teenijast, kes mõisteti süüdi oma tööandja tapmises. Proua Polley ütleb, et sellel on tohutu mäluteema ja katse rekonstrueerida lugu minevikust. Ta armastab seda romaani – ta jahtis selle õigusi 14 aastat – osaliselt seetõttu, et see keeldub andmast teile vastuseid selle kohta, kuidas peaksite end tundma.

Tal kulub selle filmi tegemiseks veidi aega. Ta pole töötanud pärast seda, kui tema tütar Eve veidi üle aasta tagasi sündis. Vahepeal on tal lõbus Stories We Tell'i reklaamimine ja ta ütleb, et tunneb end palju vähem ettevaatlikuna ja palju vähem sinikatena kui mina varem.

Ta ütles, et esimest korda ei ole ajakirjanike ebatäpne käitumine minu jaoks eriti häiriv ega solvav (ja oli see tee, mida ta rääkides rüüpas?). Tundub, et see on kogu filmi mõte. Me saame asjadest valesti aru ja kõik on kuidagi subjektiivne.

See on osa sellest, kes me inimestena oleme. Me räägime lugusid nii hästi kui suudame, kuid üldiselt lohakalt isegi siis, kui anname endast parima.