La Dolce Vita läks hapuks (ja seekord värviliseks)

Filmid

Itaalia režissöör Paolo Sorrentino.

ROOMA – Paolo Sorrentino imal imal uues filmis The Great Beauty on rabav stseen, kus alatasa lõbustatud, laitmatult kohandatud blokeeritud romaanikirjanik Jep Gambardella vaatab maha Costa Concordia kruiisilaeva kohmakale kehale, mis on maha jäänud. Toscana rannikul, sest selle kapten uputas selle sinna peaaegu kaks aastat tagasi.

Kaamera liigub aeglaselt piki silmapiiri, kui Toni Servillo kehastatud Jep vaatleb laeva, mis on karjääri ja riigi elust suurem metafoor. Rohkem kui ükski teine ​​Itaaliast viimastel aastatel ilmunud film, uurib 'Suur iludus' (La Grande Bellezza) üht tänapäeva Itaalia kõige keerulisemat küsimust: mis siin juhtus?

Kuidas see riik – mille loodusilu ja kultuur, mida maailm kadestab? mis produtseerisid Federico Fellini ja Anna Magnani; mis paiskus vaesusest õitsengusse kahe kümnendi jooksul sõjajärgses majandusbuumis; mis on olnud kunsti avangardis neorealismi ajast peale, kui mitte Dante – jõuda närbunud ummikusse, kus ta praegu on? Kuidas sai sellest kummaline kasvuhoone, kus sel nädalal parlamendis algav arutelu keerleb selle üle, kas õigusriigi põhimõtete kohaldamine, endise peaministri Silvio Berlusconi süüdimõistmine maksupettuses, seab ohtu riigi stabiilsuse?



Hr Sorrentino film, mida Berlusconi ajastul on kirjeldatud kui Technicolor La Dolce Vita, ei vasta sellele küsimusele otseselt. Selle asemel jälgib see Jepi kaleidoskoopilisel orfiteekonnal, kus tema kaasreisijateks on vananev strippar, raskustes olev näitekirjanik, rahavaesed aristokraadid, tühi kardinal ja võimalik pühak – fotogeenilisel Rooma taustal.

The Great Beauty ilmus Euroopas sel suvel ja Janus Films näeb selle välja New Yorgis ja Los Angeleses novembris. See debüteeris maikuus Cannes'is ja mängib sel nädalal Toronto rahvusvahelisel filmifestivalil.


edaspidi (film)

Soojal hilisel augustikuu pärastlõunal istus hr Sorrentino, kellest on 43-aastane juba saanud üks Itaalia tähtsamaid režissööre, oma kõrge laega töötoas Roomas ja mõtiskles selle üle, mis sundis teda filmi tegema. Mida ta tahtis edasi anda, oli tema sõnul üldine õhkkond.

Pilt

Krediit...Gianni Fiorito

Kuna tänapäeval on Roomas raske olla optimistlik, on raske olla positiivne, valitseb teatud ilasus, mis leidis oma sümboolse kulminatsiooni tantsimises, kongaliinides, püüdes võrgutada hetke kaunist naist või maailma ilusat meest. hetkel, ütles hr Sorrentino, seadis end tugitooli ja pahvis väikest sigarit. Tundus, et sellest oli saanud riigi põhiokupatsioon.

Rooma katuseterrassipeod filmis The Great Beauty näitavad blokeeritud, resigneerunud, elegantses allakäigus palsameeritud kultuuri, kus mõned otsivad religiooni ja teised kokaiini ning intellektuaalid räägivad lõputult sellest, mis on valesti, kuid inertsus ületab kogu edasimineku hoo.

Ilmselgelt pole see ainult nii, jätkas ta. On palju inimesi, kes teevad tööd ja teevad imelisi ja kiiduväärt asju, kuid ikkagi on tunne, et riigi närvikeskused olid oma kodus diivanil magama jäänud. Ja nii ma püüdsin seda filmiks muuta – et kõik oli muutunud natuke salongiks.

'Suur iludus' ei ole iseenesest poliitiline film, kuid kuigi teised kaasaegsed itaalia režissöörid on vaadanud minevikku või loonud proosalisemaid draamasid, on hr Sorrentino üks väheseid, kes tegeleb täielikult liialduse kultuuriga, mis on hakanud iseloomustama Peaminister Berlusconi Itaalias, viimati kuni 2011. aastani. (Kaks märkimisväärset näidet on Nanni Moretti 2006. aasta Il Caimano, mis räägib režissöörist, kes ei suuda teha filmi nimetu meediamogulist, ja Matteo Garrone'i 2012. aasta reaalsus, mis räägib reaalsuse kinnisideest. TV.) Hr Sorrentino värske ja õigeaegne vastus on haruldane isegi väljaspool Itaaliat, sest kunstnikud ei ole suures osas veel käsitlenud majanduskriisi ja sotsiaalseid nihkeid, mis on viimastel aastatel Euroopat haaranud.

Film on Roomast kõneainet pakkunud terve suve. Lisaks aruteludele selle eeliste üle ja vasakpoolse eliidi osaluse kujutamisele riigi allakäigus on vastused sageli kajastanud Itaalia polariseerumist hr Berlusconi suhtes.

Mõned kritiseerivad nende arvates filmi liialdatud allakäigutunnet. Kriitik Mariarosa Mancuso kirjutas filmi vastuvõtule teravalt räsivalt Berlusconi-meelses ajalehes Il Foglio: See on Kierkegaardi film. See on Célini film. See on igavese linna ustav portree. See on tänapäeva Itaalia ustav portree. Ta lisas: Federico Fellini filmis 'La Dolce Vita' toetus balustraadile, et alla vaadata. Tänapäeval pole enam isegi balustraadi; see on ka kokku kukkunud.

Hr Sorrentino tervitab arutelu. Film paneb sind silmitsi seisma küsimustega, mis võivad olla ärritavad, ütles ta. Itaallased kipuvad ütlema: 'Me ei ole osa sellest', 'Ma ei ole osa sellest.' Paljud inimesed ütlesid, et nad ei ole selle osa, ja nad olid need, kes sellest kõige rohkem osa said.

Hr Sorrentino kasvas üles keskklassi perekonnas Napolis. Kui ta oli 17-aastane, hukkusid tema vanemad õnnetuses, gaasilekkes. Juba varases nooruses alustas ta koostööd teatrinäitlejatega, sealhulgas härra Servilloga, kellest on saanud tema jaoks see, mis Marcello Mastroianni Fellini jaoks oli. Hr Sorrentino esimeses täispikas filmis One Man Up (2001) mängib härra Servillo läbi uhutud Napoli lounge-laulja. Filmis 'Armastuse tagajärjed' (2004) mängib härra Servillo Šveitsi hotellis elavat maffiakotimeest. Sean Penn kuulus 2008. aastal Cannes'i žüriisse, kes kiitis hr Sorrentino filmi 'Il Divo' ja seejärel valis režissöör hr Penni filmis 'See peab olema koht' (2011) heavy-metal-lauljaks, kes üritab kätte maksta oma holokausti üleelanud isale.

Video Videopleieri laadimine

Režissöör Paolo Sorrentino jutustab oma filmi algusjärje.

Suurt Kaunitar ei ilmunud Veneetsia filmifestivalile, mis on kõnekas märk selle tähtsuse vähenemisest filmide müügikohana, aga ka hr Sorrentino rahututest suhetest Itaalia politiseeritud kultuuriasutusega.

Euroopas on kultuur, poliitika ja esteetika alati olnud sügavalt läbi põimunud. See on teema, mida härra Sorrentino on varem Il Divos otsesemalt uurinud, mis puudutab seitsmekordset Itaalia peaministrit Giulio Andreottit. Selle peaosas oli ka härra Servillo ja selle tegevus toimus Rooma hauakambrites, mis on täis klassikalisi büste, kus poliitikud on aastatuhandeid katkematult tiirutanud ja asjaajanud.

Il Divo võitis Cannes'is žürii auhinna, mis on õigustuseks hr Sorrentinole ja tema produtsentidele, kes olid kohanud märkimisväärset vastupanu Itaalias filmile rahastamise leidmisel, kuna see suhtus hr Andreotti kriitiliselt. (Ta suri mais.)

Hr Andreotti päevil domineeris arutelus ideoloogia. Täna on see stiil.

Berlusconi andis sellesse kliimasse tõsise panuse, ütles hr Sorrentino. Tema käitumine, lõbutsemise kui kategoorilise imperatiiv, efemeersuse nõudmine, jättis Itaaliasse oma jälje. Kui seda teeb keegi, kellel on suur vastutus, muutub see minu arvates paljude inimeste jaoks omamoodi litsentsiks.

Igavesele küsimusele — kuidas on võimalik, et härra Berlusconi ikka veel Itaaliat haarab? — Hr Sorrentino pakub oma viimase filmi kaudu esteetilise vastuse: Kõik armastavad pidu.

Härra Sorrentinot on kritiseeritud ka liiga barokse olemise pärast, mille ta lükkab ümber. Arvestades seda, et kino vananeb, tundub mulle kummaline, et see ei peaks esitama küsimusi stiili kohta, ütles ta õhtuvalgust tema töötuppa valades.

Filmid, millel on ainult sisu, on juba tehtud, ütles hr Sorrentino. Kõik teadusharud vajavad uuendusi ja innovatsioon tuleb kergemini vormi kui sisu kaudu.


arve ja ted 1

Suure kaunitari viimastes osades libiseb kaamera paadiga mööda rohekaspruuni Tiberit alla. Muusikat pole, ainult lindude kaagutamine. Aeg peatub ja kõik on ilus, nagu ainult Itaalia saab olla.