See on Overlords vs Lower Depths in a Future City

Filmid

Aastate jooksul olen näinud Fritz Langi Metropolist lugematuid kordi erinevates hävimis- ja restaureerimisseisundites ning enamasti oli mul raske mitte nõustuda tavapärase tarkusega: kaunid pildid, triviaalne süžee, naiivne poliitika.

Viimasel ajal on see mulle aga rohkem meeldima hakanud, osaliselt seetõttu, et meeldida on rohkem. 1927. aastal Berliinis esilinastus ebaõnnestus, kuid selle Ameerika edasimüüja Paramount muutis Metropolist tugevalt ümber. See lühendatud ja ümberkorraldatud versioon on pikka aega olnud kõige täiuslikum saadaolev.

Kuid ootamatult leiti 2008. aastal Buenos Airese muuseumis Museo del Cine purustatud 16-millimeetrine koopia Saksa originaallõikest, mis sisaldas umbes 25 minutit puuduvat kaadrit. Taasavastatud materjal on nüüd taasintegreeritud 2001. aastal loodud suurepärase digitaalse restaureerimisega ja tulemused, mis avaldatakse sel nädalal Kino International , on Langi algsetele kavatsustele nii lähedal, kui tõenäoliselt kunagi jõuame.



Filmi tegevus toimub vapustavalt kujundatud tulevikulinnas, mis on loodud geniaalsete eriefektide ja hiiglaslike komplektide kombinatsiooni kaudu, mis on ehitatud Ufa mahukas stuudios Berliini äärelinnas. Babelsberg . Töölised näevad hämaras, koobastes maa-aluses maailmas vaeva, et toetada plutokraatidest koosnevat tsivilisatsiooni, kes elab elegantsete, orgaanilise kujuga pilvelõhkujate tipus luksuslikus stiilis. Alguses välja öeldud ja läbivalt korratud loo moraal – Aju ja käte vahel peab olema süda – tundus 1927. aasta kriitikutele sama lihtsustatud kui tänapäeval.

Uue 148-minutilise Metropolise ainsaks tõeliseks puuduseks on 16-millimeetriste kaadrite halb kvaliteet. Kuid kvaliteedierinevus annab käepärase juhise ka Langi originaalis tehtud muudatuste kohta, sest kohe on näha, millised kaadrid ja jadad on vanale versioonile lisatud. Filmi korpus, mis on võetud originaalkaamera negatiivilt, on sädelevalt terav ja selge, kuid kui pilt pehmeneb ja kahaneb, võime sama hästi vaadata läbi Channing Pollocki, Ameerika kirjaniku, kelle Paramount palkas filmi ümber kujundama. Ameerika tarbimiseks, kuna ta otsustab, mida lõigata ja mida alles jätta.

Osa toimetusi tehti selgetel ideoloogilistel põhjustel; teised tunduvad meelevaldsed ja ennasthävitavad. Ameerika versiooni kärped kipuvad vähendama valitseva klassi südametust – keda kehastab rahulikult vulpiiniline Joh Fredersen (Alfred Abel), linna asutaja ja direktor –, samas kui pildid, mis viitavad töötajate jõhkrusele ja vastuvõtlikkusele, on suures osas jäetud puutumata.

Kuid filmi moraali vahendaja võtab kärpimata versioonis sisulisema kuju. Ta on Freder Fredersen (Gustav Frölich), asutaja lohutu poeg, kelle kottis valged golfipüksid annavad talle mähkmetega imiku välimuse.

Frederi staatus omamoodi püha lapsena on lõigatud versioonis piisavalt selge. Täispikas väljaandes on ta agressiivselt kristlik, koos täis saatjaskonnaga allegoorilisi tegelasi, kelle kohalolek oli varem palju vähenenud: jünger (Josaphat, kehastab Theodor Loos), Juudas (õhuke mees, spioon, kelle Frederi kallale seadis). isa, keda mängib suur karakternäitleja Fritz Rasp) ja püha ema (keda filmis esindab hiiglaslik marmorist mälestuskuju).

See on aus töötüdruk Maria ( Brigitte Helm ), kes viib Frederi avastama oma saatust Vahemehena; tema puhtus ja headus on kontrastiks kõigi aegade ühe suurima kurja kaksikuga. Hullu teadlase Rotwangi (Rudolf Klein-Rogge, Langi dr. Mabuse) kavandatud robot Maria on Frederseni vanema korraldusel välja ilmunud ning seda kasutatakse omamoodi seksuaalse juhitava raketina. Tema metsikud tiirlemised Beast of Babyloni numbris, mis on lavastatud echt Weimari ööklubis, ajavad kohalikud ihad hulluks. Frederseni käsul töölislinna saadetud ta õhutab üles mässu, pakkudes Metropolise isandile ettekäänet ägedateks repressioonideks.


ja su ema tamboen

Pilt

Oma inseneritausta ja arhitekti pilguga Lang eelistas korrastatud sümmeetrilisi kompositsioone; nagu kriitik Frieda Grafe ütles, tõi ta igas võttes esile peidetud geomeetria. Metropolis Rotwangi pöörastes žestides ähvardavad robot Maria erootilised moonutused ja tööliste mässu hävitav meeletus langeda Langi puhtad jooned ja täpsed ruumid. Metropolise viimast akti näib õhutavat see kummaline musta maagia, naiseliku seksuaalsuse ja proletaarse tormakuse segu, irratsionaalsuse jõud, mis pärast vabanemist võtavad tulvavee kujul, mis ähvardab uputada tööliste linna ja koos sellega lapsed, kelle vastutustundetud töötajad on maha jätnud.

Kummalisel kombel on see viimane osa, et suurem osa väikestest viimistlustest on tehtud: võte siin, lühike jada seal, kuid kõik kokku on vähenenud sellest, mis Langi algses versioonis oli slam-bang action finaal. - täpselt selline, mida võiksite Paramounti toimetajatelt säilitada. Täisversioon on suurepärane meelelahutus igal tasandil, tekitades südant põksutavat põnevust, kui Freder ja Maria töötavad koos, et päästa lapsed tõusulaine eest ja seeläbi tugevdada nende enda suhet.

Oma hilisemas karjääris, mida jätkas Hollywoodis pärast natside ülevõtmist Saksamaal, jätkas Lang nende purskava irratsionaalsuse teemade uurimist: lintšijõuk filmis Fury (1936), naiste saatus filmides 'Naine aknas' (1944) ja Scarlet Street ( 1945), alateadvuse jõud filmis The Secret Beyond the Door (1948). 1955. aastal suunas ta oma hirmud meeleolukasse ja unenäolisesse Moonfleet’i, ajastupärasesse seiklusfilmi, mis ilmus hiljuti taastamata, kuid adekvaatses versioonis Warneri arhiivikogu kaudu.

Langi esimene laiekraanfilm Moonfleet kajastab Metropolist kaugel, kuid kõlaval viisil. 1757. aastal Inglismaa lõunarannikul aset leidnud lugu on lugu väikesest poisist (Jon Whitely), kes on seotud salakaubavedajate rühmaga, mida juhib tormiline mahajäänud (Stewart Granger), kes võib, aga ei pruugi, olla poisi isa. Häda tuleb jälle altpoolt, külakiriku all asuvates katakombides, kuhu salakaubavedajad oma saaki peitsid, ja jälle hullab ülemklass, samal ajal kui alumised krundid vägivaldselt kätte maksavad. Kummalisi kivijumalaid on külluses; ja eksootilised, seksuaalselt ahned naised rändavad mööda maad, samas kui toitvaid emasid pole kusagil.

Moonfleet – nii varjuline ja looklev kui Metropolis on helge ja kõva – on üks neist hilistest filmidest, mis esmapilgul näib tehtud ilma pingutuste ja ambitsioonideta, kuid mis sisaldab endas oma autori isikupära igas elegantselt korrastatud pildis.

Selleks ajaks, kui Lang Moonfleeti tegi, polnud ta enam monoklis autokraat, kes dikteeris sadadele tehnikutele ja tuhandetele lisatöötajatele Ufa hiiglaslikel lavadel, vaid Hollywoodi teemees, kes oli oma Ameerika-karjääri lõpusirgel, kes töötas lihtsalt järjekordse žanripildi kallal. stuudio, mis ei saa vähem hoolida isiklikust väljendusest. Kuid Moonfleet on ikkagi Fritz Langi film. Mees ei suutnud ennast tagasi hoida. (The Complete Metropolis, Kino International, Blu-ray $ 39,95, standardlahutus $ 29,95, ei ole hinnatud; Moonfleet, Warner Archive Collection, $ 19,95, pole reitingut)

VÄLJAS KA SEL NÄDALAL

KULUTUSED See on tagasi 1980. aastatesse, kus Sylvester Stallone ja tema praeguste (Jason Statham, Jet Li) ja endiste (Mickey Rourke, Dolph Lundgren) märulistaarid üritavad kukutada Lõuna-Ameerika diktaatorit. Koos Eric Robertsi, Steve Austini, Randy Couture'i ja Terry Crewsiga. Ma ei saa päris öelda, et see pole halb: see on halb! Kuid mitte täiesti halvas mõttes, kirjutas A. O. Scott augustis The New York Timesis. (Lionsgate, Blu-ray $ 39,99, standardlahutus $ 29,95, R)

SÖÖ PALVETA ARMASTA Julia Roberts otsib abielujärgset teostumist Ryan Murphy adaptsioonis Elizabeth Gilberti mälestusteraamatust. Hr Scott kirjutas augustis ajalehes The Times, et filmis on lihtne ja helde segu soovide täitumisest, asenduslikust luksusest, veidrast huumorist ja vaimsest tõusust. Filmis on staar Julia Roberts, kes äratab nii kadedust kui ka empaatiat. (Sony, Blu-ray $ 34,95, standardlahutus $ 28,95, PG-13)

MA OLEN IKKA VEEL SIIN Näitleja Casey Affleck lavastas selle pseudodokumentaalfilmi, järgides näitleja Joaquin Phoenixit aasta veidra käitumise ajal, sealhulgas kurikuulsat esinemist saates Late Show With David Letterman. Muidugi on võimalus, et hr Phoenix tahtis lihtsalt leivast ja tsirkusest puhkust, kirjutas Manohla Dargis septembris ajalehes The Times. (Magnoolia, Blu-ray $ 29,98, standardlahutus $ 26,98, R)

HARLAN: JUUDI SüSSi VARJUS Natside ühe kurikuulsama antisemiitliku filmi Jew Süss (1940) režissöör Veit Harlani elu ja vaevarikast pärandit käsitleb see Felix Moeller dokumentaalfilm. Kuigi tema fookus jääb Veit Harlanile, tegeleb hr Moeller otseselt, kui jällegi mitte sügavalt, küsimustega Saksamaa massilise süü ja järgnevate põlvkondade vastutuse kohta, kirjutas pr Dargis märtsis ajalehes The Times. (Zeitgeist, 29,99 dollarit, reitinguta)


jesse plemons ja kirsten dunst

MÕRV TA KIRJUTAS: TÄIELIK KAHETEISTHOOAEG 24 episoodi populaarse CBS-sarja viimasest hooajast (1995–1996), mille peaosas on Angela Lansbury müsteeriumikirjanik, kes komistab pidevalt tõsielu kuritegude otsa. (Universaalne, 49,98 dollarit, reitinguta)