'Ildusväärsed surnukehad': metafooridega raske maffiapõnevik

Filmid

Francesco Rosi film, mis ilmus 1974. aastal, kui Itaalia kartis riigipööret, jääb korruptsiooni nutikaks analüüsiks. Filmifoorumis toimub uus restaureerimine.

Lino Ventura kui inspektor Rogas, üks väheseid ausaid mehi Illustrious Corpsesis.

Kaasahaarav, kõlav, kohati majesteetliku iluduse lähedal, Illustrious Corpses on itaalia analoog Watergate'i ajastu vandenõupõneviktele nagu The Parallax View ja The Conversation. Filmi, mida nähti siin esmakordselt 1976. aasta New Yorgi filmifestivalil, on Film Forumis uues 4K-restaureerimises kuni 21. oktoobrini.

Itaalia ühe poliitilisema filmitegija Francesco Rosi režissöörina püüdleb Illustrious Corpses metafüüsilise poole. Osaliselt Chopini matusemarssile seatud avasari laseb eakal härrasmehel külastada püha kiriku katakombis olevaid pühasid muumiaid ja kukkuda mõrvari kuuli käest – see on esimene paljudest kohtunikest, kes tulistati. Maffia tappis ta, teatab üks kõnemees hiljem kohtuniku matustel. Ta oli maffia, karjuvad tänaval nooruslikud meeleavaldajad, kirjeldades nii filmi erilist loogikat.

Illustrious Corpses põhineb Sitsiilia autori Leonardo Sciascia romaanil 'Võrdne oht', kes kirjutas sageli maffiast, lõpuks metafoorina. Sciascia nimetab oma järelsõna raamatule 'Võrdne oht' muinasjutuks võimust kõikjal maailmas. Siiski, kuigi Itaaliat kunagi ei mainita, on asukohad - äratuntavalt Palermo, Napoli ja Rooma - vaevalt allegoorilised.

Seevastu Rosi peategelane on abstraktne või kasulik klišee. Karm ja aus inspektor Rogas (veteran karm Lino Ventura) saab ülesandeks lahendada esimene mõrv ja järgmised mõrvad. Kui ta teoretiseerib süüdlast, mängib eksistentsiaalne poliitik streikide ja meeleavalduste taustal, pideva riikliku järelevalve all. On tugevaid vihjeid nähtamatutele jõududele. Kohtunikku mängiv Max Von Sydow realiseerub versioonina Dostojevski suurinkvisiitorist, mis edendab kohtuliku eksimatuse teoloogiat.

New York Timesi kriitik Vincent Canby nimetas oma 1976. aasta ülevaates Illustrious Corpses’i moeka radikaalse itaalia filmikunsti pimestavaks näiteks – elegantselt komponeeritud, hingeldava tempoga, pildistatud kaunites, kuivanud värvides päikese pärast leinava maastikuga. Samuti leidis ta, et film on muul viisil tühjenenud, niivõrd laiahaardeline oma süüdistuses valitsuse vastu, et sellel puudub tegelik jõud.

Tegelikult tehtud ajal, mil Itaalial oli piisavalt põhjust karta riigipööret, ei ole Illustrious Corpses mitte ainult aktuaalne, vaid ka üsna konkreetne, käsitledes paremäärmuslaste korraldatud pommitamiskampaaniat, mille eesmärk on destabiliseerida riik ja ajalooline olukord. kompromiss , millega Itaalia kommunistlik partei ühines kristlik-demokraatliku valitsusega . Romaanist selgesõnalisem film lõpeb sellega, et kommunistlik ametnik pöörab ümber marksistliku filosoofi Antonio Gramsci tsitaadi, tõde ei ole alati revolutsiooniline.

Casting aitab kaasa filmi sardoonilisele gravitatusele. Koos Von Sydowiga astuvad kohtunike paarina üles prantsuse sõjahobused Charles Vanel ja Alain Cuny ning Luis Buñueli sage alter ego, linlane Fernando Rey, mängib kahepalgelist julgeolekuministrit. Hoolimata servade ümber koondunud nooruslikest radikaalidest on Illustrious Corpses, nagu pealkiri viitab, vana mehe maailm. Korrumpeerunud gerontokraatia katkeb alles siis, kui Tina Aumont (laagriikooni Maria Montezi tütar) mõrva tunnistajana stseeni varguses esineb.


kes on esther Williams

Kuulsad surnukehad

kuni 21. oktoobrini Film Forumil, Manhattanil; filmforum.org .