Hollywoodi kaduvad rahapuud

Filmid

Geraldine James, keskus, poe usaldusisikuna Nigel Cole

NIGEL COLE, 2003. aasta filmi Calendar Girls Briti režissöör, tegi vaid pooleldi nalja, kui ütles: Inglismaal teeme filme ainult töölisklassist või aristokraatiast.

Tema uusim film, Made in Dagenhamis, mis esilinastub reedel, on optimistlik, dramatiseeritud versioon tehase naistöötajate 1968. aastal Inglismaal Dagenhamis asuvas Fordi autotehases võrdse palga eest peetud maamärgist streigist. Parima naisnäitleja auhinnad võitnud Sally Hawkins New Yorgi filmikriitikute ringist, riiklikust filmikriitikute ühingust ja Happy-Go-Lucky Kuldgloobustest, mängib streigi tormakat juhti, koondkuju, mis põhineb mitmel tõelisel naisel.

Filmi produtsent Elizabeth Karlsen ütles, et see järgib hea enesetunde ja mõjuvõimuga töölisklassi filmide, nagu The Full Monty (1997) ja Billy Elliot (2000), traditsiooni. Neid kõiki teavitab suhtumine, et me oleme Ta ütles, et ta ei hakka enam istuma ja vastu võtma, vastandades neid filme varasematele süngetele, Briti vihaste-noormeeste filmid nagu 1959. aasta Vaata tagasi vihasena.



See on teatud tüüpi film, mida Hollywood pole palju üritanud dubleerida, eriti viimastel aastatel, kui sinikraed ja nende mured on peavoolufilmidest peaaegu kadunud.

Osariikides ihkab igaüks olla keskklass, ütles hr Cole, pakkudes võimalikku seletust puudusele. See on Ameerika psüühikasse nii juurdunud: niikaua kui töötate kõvasti, olete ühel päeval rikas. Suurbritannia ajalugu on see, et kui olete sündinud töölisklassina, jääte sinna, kuigi see muutub.

Intervjuud kümnekonna endise stuudiojuhi, produtsendi, režissööri, stsenaristi ja akadeemikuga kinnitasid, et kuigi endiselt imetletakse, peetakse filme, mis keskenduvad töölisklassi tegelaskujudele nagu Norma Rae ja Silkwood, eelmisel sajandil nii. Isegi 10 aastat tagasi sai Erin Brockovich loa alles pärast seda, kui Julia Roberts liitus peaosalisega.

Praegu on Hollywoodis arusaam, et publik soovib kõige rohkem tähelepanu kõrvalejuhtimist oma igapäevaelust, ütles veteranprodutsent Douglas Wick, kelle tiitrite hulka kuuluvad Working Girl ja Memoirs of a Geisha.

Tänapäeval, kui tegelased pole superkangelased, teismelised võlurid või seksikad vampiirid, on nad arhitektid, advokaadid, ajakirjanikud ja teised spetsialistid või edukad ettevõtjad, kes juhivad šikke pagaritöökodasid või lillepoode. Need, kellel on raskusi majandusliku toimetulekuga, langevad krimidraamadesse – valgekraede kuritegevus pakub liiga vähe võimalusi tulistamisteks ja autode tagaajamiseks – või väikese eelarvega sõltumatutesse filmidesse nagu Frozen River ja The Wrestler.

Jõukuse efekti võib näha ka peamiselt afroameeriklastele suunatud filmides. Kuid kuigi filmides, nagu eelmise aasta kevadel ilmunud Just Wrighti ja Tyler Perry populaarsed Madea-sarjad, on peategelased keskklass või täidlased, on neil tavaliselt töölisklassi pereliikmed, kellega nad suhtlevad, ütles Vassari filmidotsent Mia Mask. Kolledž ja 2009. aasta raamatu 'Diivad ekraanil: mustad naised Ameerika filmis' autor.

Pilt

Krediit...Simon Mein/Sony Pictures Classics

Peavoolufilmid räägivad nüüd põgenemisest ja soovide täitumisest, ütles Walt Disney stuudio produtsent ja endine tootmisjuht Nina Jacobson. Sõltumatute filmide vahel, mis esindavad raskustes olevaid inimesi, ja läikivate stuudiofilmide vahel, mis on püüdlused, on lõhe.


halle marja tume mõõn

Küsitletud mainisid sageli, et Hollywoodi stuudiod kui suuremate korporatsioonide üksused on rahalise surve all, et teha filme, mis ahvatlevad tohutut, ülemaailmset vaatajaskonda, ja väiksemahulised draamad lihtsalt ei katkesta seda.

Hollywood on riskikartlik ja juhitud numbritest, ütles 20th Century Foxi ja Walt Disney stuudio produtsent ja endine tippjuht Joe Roth.

Ta lisas, et stuudiod tunnevad, et ainus viis inimesi majast välja saada on näidata neile midagi, mis neid fantastiliselt lõbustab, olgu see siis 3-D, fantaasia või jäme huumor.

Teine levinud teooria on see, et ameeriklased on alati olnud klassi suhtes vaenulikud: peaaegu kõik selles riigis identifitseerivad end keskklassina ja arvavad, et ta on vaid ühe hea idee või edutamise kaugusel Donald Trumpi nooremas eas.

Tänapäeval, kui stuudio annab välja vaid mitukümmend filmi aastas ja soovib kõige laiemat atraktiivsust, miks peaksite tegema filme töölisklassi tegelastest või klassikonfliktidest? ütles Steven J. Ross, Lõuna-California ülikooli ajalooprofessor ja 1998. aastal ilmunud raamatu Working-Class Hollywood: Silent Film and the Shaping of Class in America autor. Stuudiod tegelevad endiselt raha teenimise, mitte teadvuse tõstmise äriga.

See ei olnud alati nii. Teises tumedas majanduskliimas, suures depressioonis, väntasid stuudiod nii katusekorterite kui ka üürikorterite lugusid. Kindlasti oli teil palju eskapistlikku piletit ja muusikale, mis inimeste tuju tõstavad, kuid teil oli ka võimsaid filme, mis läksid inimeste tol ajal läbielamise südamesse, ütles dokumentaalfilmi režissöör Michael Moore, kes imetleb nimekontrolli. Viha viinamarjad , Will Rogersi ning režissööride Preston Sturgesi ja Frank Capra komöödiad.

Hiljutine haruldane edukas Hollywoodi film, mille tegevus toimub madalama klassi miljöös, oli Linn , krimipõnevik, mille režissöör ja peaosas on Ben Affleck. Mind huvitavad töölisklassi lood, sest mu ema on õpetaja ja isa baarmen, nii et saan sellega isiklikult samastuda, ütles ta. Need lood on kõige lähemal sellele, kes me ameeriklastena oleme.

Tema enda kirjeldatud salakaval edu retsept: hübridiseerimine. Kasutades näidetena Good Will Huntingut, mille ta kirjutas koos Matt Damoniga; Gone Baby Gone, mille ta lavastas; ja The Town, mille kirjutamisel ta aitas, ütles hr Affleck: 'Kui Matti majahoidja tegelane poleks filmis 'Good Will Hunting' geenius, kui 'Gone Baby Gone' ei sisaldaks kuritegevuse salapära ja kui ei olnud 'The Town' pangaröövi element, ma ei tea, et neid filme oleks tehtud.

Lõpuks võib praegune töölisklassi tegelaste vähesus mõnikord taanduda lihtsalt vanale suhtumisele. 2008. aasta filmi 'Frozen River' stsenarist ja režissöör Courtney Hunt mäletab jõuka potentsiaalse investori nördinud reaktsiooni pärast seda, kui ta oli lugenud tema stsenaariumi kangelannast, kellest saab salakaubavedaja, et hoida ära oma haagise tagasivõtmist.

Need tegelased on luuserid, nad on luuserid, ütles ta proua Huntile.

Ei, vastas naine, nad on lihtsalt vaesed.