'Boyz N the Hood' 30-aastane: Elav uurimus rassismist tööl

Filmid

Režissöör John Singleton kasutab isa ja poja Tre and Furiousi kogemusi, et kujutada, kuidas mustanahaline kogukond saab olematuks.

Tre (Cuba Gooding Jr.) vasakul ja Ricky (Morris Chestnut) saavad filmis Boyz N the Hood gentrifikatsiooni õppetunni.

Kui John Singletoni esimene film, Boyz N kapuuts , ilmus 12. juulil 1991, muutis ta kohe populaarseks paljudes mustanahalistes kogukondades üle kogu riigi. Film võeti nii hästi vastu, et mu ema otsustas mind teatrisse vaatama viia.

See oli suur asi.



Olin vaid 10-aastane, kuid vaatamata sellele, et mu ema ei soovinud mul seksistseenidega filme vaadata, selgitas ta, et on oluline, et ma Boyzi kogeksin. Pärast ainepunktide veeretamist sain aru, miks.

Näiliselt lugu kolmest sõbrast Tre, Rickyst ja Doughboyst, kes kasvasid üles Los Angelese lõunaosas, näitas, kuidas valgete ülemvõim lõi tingimused, mis lõppesid kuritegevusest ja lõpuks vägivallast laastatud linnaosades. Filmis ei ole palju valgeid inimesi, kuid valgesuse mõju mustade elule tungib ekraanile.

Pilt

Krediit...Columbia pildid

See on ilmne, kui Tre (Cuba Gooding Jr.) suhtleb Los Angelese parimatega. Lapsena näeb ta, kuidas isegi mustanahaline politseinik ei võta tema isa Furioust (Laurence Fishburne) tõsiselt, kui ta teatab kodust sissemurdmisest; kui Tre on vanem, tõmbab sama ametnik talle tavapärase liiklusseisaku ajal relva. Ta saab kiiresti teada, et politseinikud ei kaitse ega teeni teda ega tema naabreid. Seda, mida Singleton meile politsei ja mustanahaliste elanike vaheliste suhete kohta näitab, võib praegu hästi aru saada, kuid tol ajal oli haruldane, et Hollywoodis oli mustanahaliste kogukonna vaade politseitööle nii hästi kehastatud. Mind õpetati noore mustanahalise mehena alati ohvitseride suhtes ettevaatlik olema, kuid see oli üks esimesi kordi, kui nägin selle hirmu põhjust ekraanil suures Ameerika filmis.

Tre võib olla fookuspunkt, kuid just Furiousi kaudu teeb Singleton selgeks oma ideed valgete ülemvõimu kohta.

Varakult viib Furious noore Tre (Desi Arnez Hines II) randa mõneks ajaks isa ja poja suhteks. Nad räägivad tüdrukutest, seksist ja elust. Seejärel mainib Furious oma aega Vietnamis. (Kindlasti mõtles Singleton noorele sõdurile Fishburne, milles mängis Francis Ford Coppola apokalüpsis nüüd kui ta stseeni filmis.) Ära kunagi mine armeesse, Tre, ütleb ta. Mustal mehel pole sõjaväes kohta.

Istusin teatris, sest see oli täpselt selline vestlus, mida ma oma vanaisaga pidasin.


emadepäeva film 2010

Pilt

Krediit...Columbia pildid

Teises maailmasõjas võidelnud armee veteran M.C. Murrayga rääkisime, kuidas ta tundis, et riik pettis teda naastes. Ta ootas, et asjad lähevad paremaks, kuid oli sunnitud uuesti võitlema, ainult sel korral oli vaenlane Ameerika rassism. Ta rääkis minuga isegi sellest, kuidas tema kogemus jättis talle arusaamise, et sõjaväes on kaks maailma: üks valgete sõdurite ja teine ​​mustade sõdurite jaoks. Kuigi see Boyzi stseen on lühike, on see ajalugu täis. See näitab meile, et Furiousi ideed rassist kujunesid tema teenistusest ja et tema kohtlemine relvajõududes kummitab teda.

On selge, et Furiousel on selle vahetusega mustanahalised ideed, kuid filmis räägitakse neist ideedest selgelt ja julgelt alles hiljem. See on siis, kui Tre ja tema parim sõber Ricky (Morris Chestnut), kes on praegu keskkooli lõpuklassis, võtavad S.A.T.-i ja külastavad seejärel Furiousit tema kontoris, finantsteenuste firmas, mis aitab kohalikel elanikel endale kodu osta.

Poisid lähevad koos Furiousega tänavanurgale, kus vanem mees teeb selgeks oma (ja Singletoni) ideed selle kohta, kuidas valgete ülemvõim mustust mõjutab. See hetk tutvustas mulle nähtust, mis on järgmise 30 aasta jooksul kujundanud mustanahaliste inimeste elu riigis. Ameerika unistuse lubadus ja vargus mustanahalistelt peredelt on taustaks filmi ettenägelikule sõnumile muutuste kohta, mis on tulemas mustanahaliste kogukondadesse üle kogu riigi.

Pilt

Krediit...Columbia pildid

Gentrifikatsioon on see, mis juhtub siis, kui teatud piirkonna kinnisvara väärtus langeb, Furious ütleb monoloogis see oleks jutlustav, kui seda ei esitaks üks 90ndate andekamaid näitlejaid. Nad viivad kinnisvara väärtuse alla, saavad osta maad madalama hinnaga, siis kolivad kõik inimesed välja, tõstavad kinnisvara väärtust ja müüvad selle kasumiga maha. Särava Whitman Mayo kehastatud kõrvaltvaataja süüdistab vara väärtuse languses mustanahalisi narkootikume müüvaid noori. Vastuseks väljendab Furious seda, mida see film on meile kogu aeg öelda püüdnud: mustanahalised ei ole need, kes toovad riiki uimasteid – isegi kui nemad surevad iga päev.

See on stseen, mis võtab päris hea filmi mustade elust ja teeb sellest suurepärase. Tänapäeval on gentrifikatsioon dramaatiliselt muutnud Boyz N the Hoodis esindatud kogukonda – ja see meeldib mustanahalistele kogukondadele üle kogu riigi.

Pealtnäha näib film olevat mustanahaliste kuritegevuse ja mustanahaliste laste täisealiseks saamisest, kuid väljaspool kaadrit räägib Singleton midagi enamat. Süsteemne rassism on selle filmi tõeline kaabakas. See on teema, mille puhul ta vaataks mõlemad uuesti läbi Poeetiline õiglus ja Rosewood . Just see loob aluse Ricky tapmisele Boyzi lõpus ning on Doughboy (Jääkuubiku) kuritegevuse ja nihilismi põhjus. Tegelaste valikud hakkavad aru saama. Nad kas võtavad omaks neid ümbritseva kaose või püüavad sellest põgeneda.

Sisuliselt on see postapokalüptiline maailm. Välja arvatud see, mis nende maastikku hävitas, polnud tulnukate invasioon ega viirus. Seda laastas valgete ülemvõim.

Singleton nägi seda 30 aastat tagasi ja tema sõnum on praegu sama oluline kui tol ajal.