'Fantasia' MTV põlvkonnale

Filmid

AASTAL 1939 külastas Hollywoodi helilooja Paul Hindemith, kes oli täis entusiasmi Walt Disney esimese täispika multifilmi 'Lumivalgeke ja seitse pöialpoissi' vastu. Hindemith suundus stuudiosse, kus Disney ja Leopold Stokowski töötasid teise täispika filmi kallal. - pikkusega koomiksifilm 'Fantasia'. Kuid selle koomiksipildid Bachist ja Beethovenist tõrjusid Hindemithi; ta arvas, et vilistid kuritarvitavad uut meediumit.

Hindemithi laiahaardeline hukkamõist oli lühinägelik. See oli Disney-Stokowski melange pikakarvalisest ja Miki-Hiirest, mis oli ettenägelik. 1940. aastal valminud 'Fantasia' osutus vähemalt sama püsivaks kui kõik, mille Hindemith samal aastal USA-sse elama asudes koostas.

Disney kulutas filmile 'Fantasia' 2,3 miljonit dollarit. New Yorgi esilinastuseks oli Broadway teater varustatud 90 kõlariga, et edastada Stokowski Philadelphia orkestrit 'Fantasound' - varajase stereovormina. Eriülesandeid broneeriti rannikult rannikule. Ajakiri Time avaldas kaanelugu. Kuid 'Fantasia' oli rahaline katastroof ja (Stokowski meelehärmiks) lõi Disney järge plaanid.



Ometi elas 'Fantasia' edasi. 1956. aastal uuesti välja antud ja see teenis kasumit. Koduvideo 1991. aastal oli enimmüüdud. Ja nüüd on Disney vennapoeg Roy Disney loonud 'Fantasia/2000', teise animeeritud klassikalise muusika segu. Eelmisel kuul eelvaadatud Carnegie Hallis, see avati just Imaxi kinodes; juuniks kaalutakse üldist kinolinastust.


millal oscarid algasid

Keegi ei nõuaks tänapäeval sellist kõrgkultuurilist sugupuud, mida Hindemith otsis 60 aastat tagasi. Aga mida selle asemel otsida? Millise suhte peaks 'Fantasia/2000' oma eelkäijaga võtma? Uue aastatuhande poole? Need küsimused painavad filmi ennast. Kui tahes tahtmatult paljastab see kahe kultuurihetke vahelise pausi.

Osad filmist ''Fantasia/2000'' loetakse nagu austusavaldus. Miki kui nõia õpipoiss, mis on suurepäraselt taastatud nii visuaalselt kui ka heliliselt, ilmub korduvalt. Ülejäänud seitsmest episoodist on kõik uued, Elgari muusikasse pannud Noa laeva loo renderdus, mis on võrreldav staarsõiduk Donald Duckile. Beethoveni viienda sümfoonia avalõik on kõikvõimalikud kujundid ja värvid: abstraktsed, nagu 1940. aasta avalugu Bachi toccata ja fuuga d-moll.

Kui teised 'Fantasia' kajad - vulkaanid ja maavärinad, deemonlik ilmutus, loomade ballett - tunduvad üleliigsed, siis 'Fantasia/2000' püüab mujal olla uuenduslik. Respighi 'Rooma mändide' maastikud loovad meremaastikke: ujuvate ja lendavate küürvaalade epifaania, mille elutruu kolmemõõtmelisus - need ei näe välja nagu 'multikad' - on arvutiga loodud.

Vastupidises äärmuses on Gershwini 'Rhapsody in Blue' harjutus 'tasapinnalises' animatsioonis, mis on inspireeritud Al Hirschfeldi pliiatsi- ja tindijoonistustest. Seda mitmekesisust ähvardab ühtsuse puudumine.

Asendamatu Stokowski asemel juhatab ''Fantasia/2000'' Chicago sümfooniat James Levine. Stokowski määratles 'Fantasia' mitte vähem kui Disney. Ta oli (pole ütlematagi vaja) ikoonilisem kui ükski tänapäevane klassikalise muusika populariseerija. Tema eriline heliline signatuur – külluslik, sileda nahaga – aitas ühtlustada muusikalist sisu. ('Pähklipureja' ja 'Pastoraalne' sümfoonia esitused ei sarnane kellegi teise omaga.) Filmi repertuaar, ulatudes Bach-Stokowskist kuni Stravinski 'Kevadriituse' julge lisamiseni, oli Stokowski repertuaar.

Seekord on repertuaar hõredam; miski pole kaugeltki nii raske kui 'riitus'. Ja välja arvatud 12-minutiline Gershwin ja Saint-Saensi 'Loomade karneval' 2-minutiline finaal, on kogu muusika väga kärbitud. Saame 3 minutit Beethoveni esimest osa ja 10 minutit Respighi. Ülejäänud kava koosneb Elgari 'Pomp and Circumstance' marsside kiirest segamisest (koos interpoleeritud kooriga ja Kathleen Battle'i kõrvu lõhestava obbligatoga – jama) ning osadest Šostakovitši teisest klaverikontserdist ja Stravinski teosest 'Firebird'. Sviit. Lõputiitrid on palju pikemad kui Beethoveni ja Saint-Saensi katkendid kokku.

Filmi pikkus on 70 minutit ja selle lühidus on omaette avaldus. 'Fantasias' (mis lühendas ka suuremat osa selle muusikast) olid nii 'Kevadriitus' kui ka Beethoveni 'Pastoraal' tohutult ulatuslikud. Kogupikkus oli kaks tundi. Kuna filmi näidati esmakordselt, oli ka vaheaeg.

Roy Disney kinnitas hiljutises vestluses seda, mida tõendid viitavad: 'Pole pääse sellest, et MTV on meid kõiki mõjutanud ja et publik on pisut kannatamatum kui varem. Tahtsime pigem eksida lühiduses, selle asemel, et tervitada.''

Hr Disney jaoks, kelle lemmik Walt Disney film on 'Fantasia', oli 'Fantasia/2000' armastuse töö. Disney animatsiooni kaitsepühak, ta juhendas kogu üheksa-aastast projekti. Üks asi, mille pärast ta muretses, oli see, kas lisada osad filmist 'Fantasia' peale 'Nõia õpipoisi'. Ta oli kavatsenud lisada ka 'Pähklipureja' sviidi. 'Kuid selle ühendamisel avastasime, et kõik aeglustus järsku, kui 'Pähklipureja' ekraanile ilmus,' ütles ta. 'Sai selgeks, et kui 'Nõia õpipoiss' välja arvata, ei saa vana ja uus materjal tegelikult koos eksisteerida.

Koduvideo 'Pähklipureja' komplekti uuesti vaatamine muudab probleemi arusaadavaks. Selle 14 minutit – pikem kui miski filmis „Fantasia/2000” – ei ole narratiivne: kannatlik ja poeetiline uurimine selle kohta, kuidas vormid – hõljuvad haldjad, viskavad kalad, hõljuvad lilled, tantsivad seened, hüppavad redised – järgivad. muusika, mille arabeskid ja pikantsused on peenelt kehastatud.

Seevastu 'Fantasia/2000' osad räägivad lugusid. Isegi Beethoveni viienda abstraktsel animatsioonil on stsenaarium: heledate ja tumedate lendavate kolmnurksete kujundite võistlus (näiteks liblikad versus nahkhiired). Nagu Noa laev Elgarile, on Vankumatu tinasõdur Šostakovitšile lineaarne narratiiv. ''Rhapsody in Blue'' on (loomulikult) 1920. aastate New Yorgi tabloo metroodest ja pilvelõhkujatest, kuid samal ajal on see interpoleeritud päev kolme mehe ja väikese tüdruku elus. 'Tulilind' on saaga loodusest (sümboliseerivad sprait ja põder), mis on rikutud ja uuesti sündinud. Ainult Respighi vaalad ja Saint-Saensi flamingod on sama koormatud kui 'Pähklipureja' haldjad ja lilled. Sellises tegevusrohkes seltskonnas pole ime, et ''Pähklipureja'' etendust pidurdab.


sa ei nimeta

Samuti osalevad saatejuhtidena mitmed kuulsused, sealhulgas Steve Martin, Bette Midler ja Itzhak Perlman. ('Fantasia'-l oli üks lakooniline saatejuht: Ameerika helilooja ja kriitik Deems Taylor, kes kunagi ekraanile ei ilmunud.) Nii et lühiduse ja kiirusega on palju mitmekesisust. Nii palju selgitavat vahendamist – lood, kuulsuste tutvustused – piirab loomingulist seotust muusikaga. Erinevus 'Fantasia' ja 'Fantasia/2000' vahel seisneb dialoogi Jack Paariga ja kiire 'intervjuu' vahel David Lettermaniga, raamatu lugemise ja CD-ROM-i küsimustele vastamise vahel. .

Ühel tasandil on 'Fantasia' kontseptsioon koreograafia suur harjutus. Tegelikult on Ponchielli 'Tundide tants' 1940. aasta 'Fantasias' koreograafilise kunsti ülev saade, mida kroonib alligaatorile ja jõehobule silmatorkav pas de deux. See on Petipa loomaaias. Sama inspireeritud on 'Pastoraalse' sümfoonia lõpp, mis ühendab Beethoveni coda hüppeliselt kasvava apoteoosi Heliose päikesevankriga. Varem samas teoses peegeldub muusika graatsilisus ja majesteetlikkus (Stokowski imeliselt edasi antud) kõrgel tiivulises Pegasuses. Klassikalise balleti ja mütoloogia esilekutsumisega on need järjestused mitmevalentsed; nad kutsuvad vastuseid erinevatelt vaatajaskondadelt.

Selliste keerukate alligaatorite, jõehobude ja jaanalindude kõrval on ''Fantasia/ 2000'' tantsivad flamingod vodevillimeeskond. Zeusi ja Paani, ükssarvikute ja kentauridega kõrvuti 'Tulilinnu' vaimud ja põder kujutavad endast vaesunud loodust. See vähenenud kultuuriline sõnavara vähendab sellega kaasasolevat muusikat. Igas mõttes – nii kuulda kui “visualiseerituna” – registreerib see vähem muljetavaldavalt.

Üks tunneb kaasa hr Disney raskele olukorrale: 1940. aasta meelelahutust vaadates ujub ta ülesvoolu. Võlutud partnerluses Stokowskiga innustas onu Walti usk avalikkusse ning selle võime diskrimineerida ja ülendada. Disney ja Stokowski olid visionäärid, keda julgustas isehakanud edu tehnoloogiate – filmide ja fonograafi – poole püüdlemisel, mis jõuaks, nagu Stokowski kunagi ütles, 'suurima arvu meeste, naiste ja lasteni kogu maailmas'. See oli päev, mil populariseerisid Kuu raamatu klubi ja muusika tunnustus, raadio 'American School of the Air' ja 'Chicago ülikooli ümarlaud', mis kõik olid täis enesekindlust, et kvaliteet leiaks publiku.

Ükski neist ei vääriks imetlemist, kui ''Fantasia/2000'' oleks 21. sajandi turundusvajadustele väljamüüdud. Kuid see on siiras, mitte kaval. Pere meelelahutuse puhul on see pigem loominguline kui vormiline. See väldib vägivalda ja seksuaalsust. See väljendab tegelikult pisut süütust. Vähemalt üks episood – tinasõdur – saavutab pildi, narratiivi ja muusika sujuva integratsiooni. Kui see osa on vähem armas kui ''Nõia õpipoiss'', siis sellepärast, et muusika on vähem armsam ja stoiline tinasõdur ei ole Miki-Hiir. Kärbitud 'Firebirdis', kus lühendid teevad rohkem haiget, kuid muusika on tugevam, on uutel tulijatel võimalus Stravinski partituuri intensiivsusest ja suurejoonelisusest haarata.

Kokkuvõtteks võib öelda, et 'Fantasia/2000' on üleminekuaja saavutus, mis peegeldab kultuurilist hetke ennast kui üleminekuperioodi. Kas tänane publik ostab selle? Seda loodetakse, kasvõi sellepärast, et hr Disney sõnul on filmi 'Fantasia/2000' loojad innukad järgmisega alustama. See oleks ''Fantasia/2000'' jaoks parim võimalik tulemus. Hr Disney peaks alustama taastatud ''Pähklipurejast'', mille ta seekord kõrvale heitis – kõik 14 minutit sellest – ja laskma ''Fantasia'' 1940. määrake tempo pikemate ja kannatlikumate animeeritud episoodide jaoks.

Ta peaks sisaldama ka tõelist 21. sajandi muusikat, mitte ainult populaarset muusikat. Kui Stanley Kubrick saaks kasutada kosmoseajastu Ligetit (aastal 2001), siis miks mitte härra Disney? Kuidas oleks, kui annaks Disney animaatoritele mõra millegi tõeliselt aju painutava ja kõrvakõditava vastu, nagu näiteks kaasaegse prantsuse helilooja Tristan Muraili arvutis sünteesitud muusika? Stokowski rõhutas, et noored on avatumad kui nende vanemad; kui ta oleks täna kohal, oleks ta kindlasti välja pakkunud mõned taltsutamata valikud.

Lühidust rõhutades on Disney meeskond püüdnud muuta vooruse hädavajalikuks. Kuid ''Fantasia/2000'' lühidus ei ole voorus; film tundub lühike. Kas lühidus on vajalik, on 21. sajandi oluline küsimus. Loodame, et hr Disneyl on võimalus tõestada, et ta eksib.